клеймо отъ МФ 1904 на 10 летъ стекло

есть варианты разные: Отъ М.Ф. 1911 (1904, 1903, 1911, 1867, 1877 и др. на 10 (5 , 15, 20) летъ и др. комбинации.

Где встречается это клеймо? чаще всего оно отлито на стеклянных изделиях (шкатулка, ваза, вазочка, розетка, тарелка, блюдо для фруктов) и обрамлено точками. Стеклянные предметы таких известных русских фабрик и заводов как завод Мальцевых, Императорский завод, Бахметьевский завод (в С-Петербурге) времен царствования Императора Александра I порой имеют такое клеймо в добавок к основному (если таковое ставилось). Одни и те же формы имели разные цифры и наоборот – одно и то же клеймо ставилось на совершенно разные изделия.

Варианты этого же клейма мы находим и на различных бронзовых статуэтках конца 19 века, на чугунных предметах, на изделиях из других тяжелых металлов. Оно чуть отличается по дизайну от своего “стеклянного собрата”, сохраняя при этом суть и значение. Так же порой сопровождается клеймом мастера или завода изготовителя. Подобные патентные клейма довольно редко, но все же встречаются на отдельных отливках фабрики Шопена и К.Ф.Верфеля, некоторых частных мастерских, таких, например, как петербургская бронзолитейная мастерская Антонова.

ВАЖНО!

Круглое патентное клеймо с датой ставилось Министерством Финансов и указывало на право обладание эксклюзивного права воспроизведения данного того или иного конкретного предмета на определенный период (например 10 лет). Иногда такое клеймо еще называют “разрешительное” (не совсем корректно). Это могли быть разрешения на отливку одной определенной модели, одной конкретной статуэтки, вазы, блюда, шкатулки и т.д.

клеймо отъ МФ 1904 на 10 летъ статуэтка весы металл

Разберем конкретный пример: надпись «отъ М.Ф. на 10 летъ 1901» означает, что патент производителю (частному мастеру, заводу, фабрике) был выдан Министерством Финансов сроком на 10лет, начиная с 1901 года. Такие предметы атрибутируют разумеется в соответствии с дополнительным клеймом и другими данными (стилистика исполнения, материалы, пигменты), если же таковых нет, то датировка получается охватывает период с 1901 по 1911 (1901 плюс 10 лет). Еще пример: клеймо ” ОТЪ МФ. НА 10 Л. 1882″ точно так же говорит нам о том, что эксклюзивным правом на воспроизводство того или иного конкретного предмета выдано Министерством Финансов начиная с 1882 года сроком на 10 лет. Иногда процесс запуска некоторых моделей был не мгновенным и требовал времени. Клейма ставились, и на всех последующих отливках по этим моделям в течении всех этих 10 лет сохранялось первоначально проставленное клеймо.

клеймо от М Ф на 5 летъ на фарфоре

Очень немногие русские бронзовщики оформляли патентное право на воспроизводство той пли иной модели в течение определенного срока. Практика эта (как и многое другое) была позаимствована из Франции, где с 1840-х годов крупные фабриканты заключали контракт со скульптором (автором модели) на эксклюзивное право отливки его работы. Но французы оговаривали достаточно длительные сроки до 20 – 25 лет. Национальные особенности России, где ничего нельзя загадывать надолго, внесли некоторые корректировки, такие патенты оформлялись в большей части не дольше чем на 10 лет.

5 самых частых заблуждений на счет клейма “Отъ М.Ф. 1901 на 10 летъ” (не правильные версии!):

1 неправда. Предметы с такими клеймами (розетки для варенья, стеклянные шкатулки) выдавались или дарились служащим Министерства Финансов в честь десятилетия его существования. Попроще дарились клеркам, посерьезней – начальникам. Тогда как объяснить клеймо “От М.Ф. на 10 лет, 1867″ , тоже на 10-летие? ежегодное празднование 10-летия?

2 очень частое заблуждение. Что так клеймились многочисленные подарки от Императрицы Марии Федоровны своим подданным. Причем дарились они все на 5-летие или 10-летие. Право версия кажется даже смешной от одного возраста одариваемых. Но к сожалению это пожалуй самое желанное для продавцов предположение, ведь сразу предмет попадает в категорию высшего оценочного слоя. Ведь Сама Императрица руку приложила к драгоценной стеклянной  шкатулке или бронзовому бюсту.

3 бред. Это презентационное клеймо на изделиях высшего качества (мы встречам такие клейма и на самых простеньких и ширпотребных прессованных вещах).

появилась 4 полуверсия. Что “это патент от Министерства финансов России на ввоз товаров с стекольного завода в Зомбковице – Ząbkowice ( Польша, тогда территория царской России), освобождающий товары от ввозной пошлины. По этому клейму “От МФ на 5-10 летъ” и узнаются предметы этого завода. Это подтверждается и литературой, каталогами стекольного завода в Зомбковице.” (ставлю в кавычки, т.к. полностью копирую текст, это ни в коем случае не мое утверждение)

Так вот если внимательно прочитать статью выше, то вы встретите фото этого клейма на бронзовых и чугунных отливках, а предметы меж тем даже рядом не стояли со стекольным польским заводом.

5 псевдо-версия (считаю ее неправильной). Со слов некоего “эксперта”: “Директор одного из музеев отвечала на подобный вопрос, и стеклянные и фарфоровые вещи дарились заемщикам банков”.

Итак, мы разобрались, надеюсь вам хоть капельку помогла эта статья определить год изготовления предмета, а так же снять розовые очки. Не огорчайтесь, если вдруг поняли, что Императрица и слыхом не слыхивала про вашу вазочку или шкатулочку, а Министерство Финансов не отмечала ежегодно 10-летие своей деятельности. Вы обладаете приятным русским предметом, однозначно старинным, с определенной датировкой – а это уже Здорово!

Рекомендую почитать:

Клеймо марка товарный знак DEPOSE (Франция).

Санкт-Петербург, 1909. Фирма К. Фаберже, мастер Г. Вигстрем. Горный хрусталь, ляпис-лазурь, бриллианты, алмазы огранки "роза", жемчуг, золото, серебро; эмаль, чеканка, гравировка, монтировка, резьба по камню.

Сроки выставки: С 8 апреля по 24 июля 2011 г.
Место проведения: Выставочный зал Успенской звонницы Московского Кремля
Организаторы: Музеи Московского Кремля

Выставка в Успенской звоннице Московского Кремля посвящена художественным произведениям из самоцветных камней. Здесь впервые представлены не только шедевры великого русского ювелира Карла Фаберже, но и его известных современников – Алексея Денисова-Уральского, Авенира Сумина и Ивана Брицына, поставлявших свои изделия к царскому Двору. На выставке можно увидеть работы уральских кустарей и мастеров-камнерезов Екатеринбургской, Петергофской и Колыванской гранильных фабрик. Особое внимание привлекают изделия знаменитой французской фирмы Картье, созданные под влиянием камнерезных работ русских мастеров.
Свои уникальные коллекции, помимо Музеев Московского Кремля, демонстрируют ведущие музеи Москвы, Петербурга, Иркутска, Екатеринбурга и других городов России.
Обязательно по возможности купите Каталог выставки: Карл Фаберже и мастера камнерезного дела. Самоцветные сокровища России.

Карл Фаберже и мастера камнерезного дела. Самоцветные сокровища России.

Carl Faberge and Masters of Stone Сarving. Russian Gems
2011 Авт. вст. ст. и сост. Татьяна Мунтян. Науч. ред. Татьяна Мунтян, Наталия Яковлева
Text in Russian.
Compiler T. Muntyan, science editors T. Muntyan, N. Yakovleva; the edition includes summary and pictures annotations in English
Федеральное гос. учреждение культуры «Гос. историко-культур. музей-заповедник “Моск. Кремль”». – М: «КЕМ», 2011. – 352 с.: цв. ил.; 21х28 см. – 2000 экз. – ISBN 978-5-88678-216-5 (Музеи Московского Кремля)
Каталог открытой в Музеях Московского Кремля выставки «Карл Фаберже и мастера камнерезного дела. Самоцветные сокровища России» включает более четырехсот произведений российских ювелиров и камнерезов XVIII–XX веков, предоставленных музеями и частными коллекционерами. Книга позволяет познакомиться с творениями мастеров разных эпох – от Иеремии Позье и Отто Кейбеля до Карла Фаберже, Алексея Денисова-Уральского и кончая Василием Коноваленко. Издание дает уникальную возможность открыть для себя богатства музейных собраний не только Москвы и Санкт-Петербурга, но и Екатеринбурга, Иркутска, Нижнего Новгорода, Омска, Перми, а также Дома Cartier, сотрудничавшего в начале XX столетия с российскими фирмами. Вошедшие в каталог статьи рассказывают о творчестве Карла Фаберже, Алексея Денисова-Уральского и их современников, зачастую незнакомых широкой публике, об императорских гранильных фабриках, о камнерезных изделиях советского периода и многом другом. Издание богато иллюстрировано.

Каталог представляет интерес как для специалистов, так и для людей, интересующихся камнерезным и ювелирным искусством.

The catalogue is published to accompany the “Carl Fabergé and Masters of Stone Сarving. Russian Gems” exhibition. This exhibition is devoted to the national development of the stone cutting art and its most distinguished craftsmen: jewelers to the Russian Imperial Court, C. Faberge and A. Sumin, their contemporary, a connoisseur of gems and a poet of Ural, A. Denisov-Uralsky, as well as other eminent jewellers and stone carvers of the 18th–20th centuries from Jeremy Pauzié to Louis Cartier, whose art in the early years of the 20th century bears the influence of the Russian stone-carving school. The exhibition displays works of the Imperial Lapidary Factories of Yekateringburg, Peterhof, Kolyvan, the firm of Verfel and the Ural workshops. The last section is devoted to workmasters and artists of 1920s–1970s, who like G. Zverev and V. Konovalenko continued and revived the best artistic traditions of the past. The exhibition features more than 400 jewellery pieces made from precious and semiprecious stones and brings together the multicolored and vibrant compilation of art works from the leading museums of Moscow, St. Petersburg, Yekaterinburg, Irkutsk, Nizhny Novgorod, Omsk, as well as from the Cartier Collection (Geneva) and other private collections. Many objects will be displayed in Moscow for the first time. Some of them also appear in print for the first time.

Для тех, кто не сможет купить каталог и не посетит выставку на сайте Кремля есть виртуальный обзор с фотографиями и описанием. Не поленитесь, почитайте, посмотрите!

Обзор по экспонатам Карл Фаберже и мастера камнерезного дела Самоцветные сокровища России

Фаберже настоящий и подделки. Фальшберже.

Поставщики Двора Его ИМПЕРАТОРСКОГО Величества (Е.И.В.)”

«Карл Фаберже был не единственным выдающимся ювелиром» Интервью с заместителем гендиректора музеев Кремля по выставочной работе Зельфирой Трегуловой
материал с сайта gazeta.ru
“Музеи московского Кремля открывают выставку «Карл Фаберже и мастера камнерезного дела. Самоцветные сокровища России». Рассказать об этом проекте «Парк культуры» попросил заместителя гендиректора музеев Кремля по выставочной работе Зельфиру Трегулову.

– Отчего такая затейливая формулировка в названии выставки?

– Действительно, название придумалось не сразу, потому что тема выставки довольно обширна. Мы показываем более четырехсот экспонатов, начиная с XVIII века, с эпохи Екатерины Великой, и вплоть до 1960-х годов. Но имя Карла Фаберже в заглавии – это не приманка: ровно половину выставки составляют произведения мастеров его фирмы. В проекте приняли участие многие музеи России и некоторые частные собрания, в том числе два зарубежных. Выставка получилась совершенно уникальной, она посвящена особенностям работы русских мастеров с полудрагоценными и поделочными камнями, которые иногда назывались «самоцветами». Речь о яшме, халцедоне, лазурите, нефрите, а также об аметистах, диамантинах, хризопразах. Это не камни первого класса, не рубины, изумруды или сапфиры. Но делали из самоцветов настоящие шедевры – и предметы, которые украшали большие дворцовые интерьеры, и камерные изделия, стоявшие на столах или каминных полках, и ювелирные украшения вроде камей. Мы показываем экспонаты небольшого масштаба – те, что можно поместить в витринах.

– Правда ли, что особое внимание вы уделили традициям уральских камнерезов-кустарей?

– Совершенно верно. Именно по этой причине мы пригласили к участию в выставке не только знаменитые музеи из двух столиц, но и музеи Урала, где очень много интереснейшего материала. Кое-что наверняка станет открытием для тех, кто интересуется этим искусством: около трети экспонатов на нашей выставке выставляются впервые.

– Это касается и работ фирмы Фаберже?

– В том числе. Например, некоторые экспонаты из музея Горного института в Петербурге обычно хранятся в запаснике в силу их исключительной ценности. Среди них немало произведений от Карла Фаберже, которые почти никем не видены. Но, разумеется, будут на выставке и знаменитые произведения мастеров фирмы – скажем, шесть пасхальных яиц, изготовленных по заказу императорской семьи. Одно из них, с букетом лилий из халцедона, Николай II подарил своей супруге в 1899 году. Есть еще яйцо с миниатюрной копией крейсера «Память Азова» – его дарил супруге Марии Федоровне император Александр III. Очень любопытна история незаконченного яйца, которое долгое время в разобранном виде хранилось в Минералогическом музее имени Ферсмана. Несколько лет назад наша сотрудница Татьяна Мунтян документально установила, что эти две синие сферы и хрустальное матовое «облако» представляют собой фрагменты яйца, которое готовилось в подарок цесаревичу к Пасхе 1917 года. По понятной причине оно осталось незавершенным.

– Если экспонатов от фирмы Фаберже набралось около двухсот, то наверняка пасхальными яйцами дело не ограничивается…

– Мы также показываем уникальную группу предметов, так называемых objets de fantasie. Своего рода «товарный знак» Фаберже – флоральные композиции, цветы в хрустальных вазочках с будто бы налитой в них водой. Трудно поверить, что они сделаны человеческими руками. Работы такого типа пользовались в свое время невероятной популярностью, как и фигурки животных, вырезанные из полудрагоценных камней. Причем нам хотелось не только представить эту сферу во всем многообразии, но и провести аналогии с работами Картье 1900-х годов, которые он создавал под сильным влиянием Фаберже. В экспозиции произведения обоих мастеров весьма интересно сопоставляются. А на манеру самого Карла Фаберже влияние оказали произведения уральских камнерезов, которые можно было увидеть на всероссийских кустарных выставках. Надо добавить, что мастеров для своей фирмы Фаберже набирал в той петербургской школе, где преподавали как раз носители уральских традиций резьбы по полудрагоценным камням. Фаберже многое позаимствовал в этих традициях и поднял их на другой, более утонченный и изысканный уровень. Кстати, эта тенденция в какой-то мере продолжилась и после революции. На выставке можно увидеть ряд работ, созданных ювелирами уже в советское время, назову хотя бы имя Василия Коноваленко.

– Но преобладают все же экспонаты, выполненные по придворным заказам?

– Их действительно много, однако хватает и вещей, которые делались по заказам буржуа или просто в расчете на состоятельных покупателей. Именно в таких украшениях чаще всего использовались полудрагоценные камни. Там виден иной вкус – иногда его можно даже назвать «купеческим», но мы все же старались отбирать работы, которые бы не навевали мыслей о китче. Благо, возможность выбора имелась. Состав выставки урезался порой жестко и намеренно. С другой стороны, куратор стремился показать материал в максимальном спектре. Например, нельзя не упомянуть сенсационную серию работ «Воюющие державы» Алексея Денисова-Уральского. Эти произведения, созданные в 1914–1916 годах, позднее были описаны в романе Ивана Ефремова «Лезвие бритвы». Долгое время даже специалисты считали описание фантазийным, и лишь сравнительно недавно удалось его идентифицировать с реальными предметами. В этой серии аллегорически представлены образы как союзников России в германской войне, так и ее противников. Разумеется, они изображены очень по-разному: первые – с симпатией и с уважением к национальным символам, вторые – в резко сатирическом духе. Уверена, что эта серия вызовет огромный интерес публики, и очень надеюсь, что зарубежными зрителями она будет воспринята в историческом контексте Первой мировой войны, то есть без обид… Кстати говоря, одна из задач проекта состояла как раз в том, чтобы дать понять: Карл Фаберже был отнюдь не единственным выдающимся ювелиром своего времени.

– Пользуясь случаем, не могу не спросить о другом – о судьбе депозитария музеев Кремля, вокруг строительства которого некоторое время назад было столько разговоров…

– На мой взгляд, ситуация остается не вполне определенной. Хотя могу сослаться на недавнее интервью министра культуры Александра Авдеева, где среди прочих назревших вопросов он упомянул о срочнейшей необходимости строительства депозитария и реставрационных мастерских для музеев Кремля. Дискуссии вокруг конкретного проекта, пожалуй, небезосновательны, однако надо понимать, что новые пространства нам крайне важны. Люди, утверждающие, что в строительстве нет особой нужды, наверняка не бывали в наших запасниках. У любого, кто оказывается там впервые, возникает сильнейший шок. Не может музей, хранящий национальное достояние, содержать свои фонды в столь стесненных обстоятельствах… И, кстати, почему-то редко обращают внимание на то, что в новом здании должны располагаться не только мастерские и фонды хранения, но еще и два выставочных зала – площадью четыреста и шестьсот квадратных метров. Для понимания ситуации: то, чем мы располагаем сейчас, – это два по двести. Думаю, что даже у самого маленького регионального музея помещения для временных выставок побольше, чем у музеев московского Кремля. Новые пространства дали бы нам возможность реализовать масштабные проекты, где мы могли бы совмещать показ декоративно-прикладного искусства с живописью, например, или с мультимедийными формами представления материала. Так что речь идет не о просто «складе», а о музейном комплексе, который нам жизненно необходим.” (еще раз напомню, материал с чудесного сайта, где культуре уделяется немалое значение – gazeta.ru, при возможности, посещайте и читайте).

Заведение Ф.М. Варыпаева.

Знаковой фигурой в истории промышленного села Павлова стал Ф. М. Варыпаев. Маленький Федя, крестьянский сын до 12 лет до отмены крепостного права в 1861 году был крепостным графа Шереметева.

Осиротев в 14 лет в 1833 году, он вступает в управление небольшим заведением по производству в основном в незначительных количествах одних замков. Уже в тот момент, малограмотный деревенский парень уловил то, что сейчас называют диверсификаций: чтобы выдержать конкуренцию нужно расширить ассортимент изделий. Сначала он пошел на выучку к мастерам ножевого дела, потом освоил изготовление ножниц.
Трудолюбивый и усердный ученик, талантливый и искусный мастер Варыпаев, освоив множество специальностей по производству стальных изделий, выводит свое заведение в первостепенное и в первоклассное в селе Павлово. На его предприятии изготавливаются медные и железные замки, простые и с секретами, разных размеров, ножи столовые, хлебные, складные и перочинные, ножницы всех возможных сортов, кинжалы, бритвы и хирургические инструменты. Такое расширение ассортимента продукции и постоянный жесткий контроль качества позволило молодому предпринимателю избавиться от произвола местных скупщиков, и напрямую заключать договоры с крупными торговцами. Постоянное стремление быть первым охватывало все стороны жизни этого незаурядного человека, заставляло постоянно совершенствоваться.

Постепенно Ф.М. Варыпаев превратился в крупнейшего и самого авторитетного павловского фабриканта, завел магазин в Нижегородских ярмарочных рядах, наладил торговые связи с Москвой и Петербургом. Легкообучаемый и талантливый от природы он знал до тонкости все секреты производства, сам обучал мастеров, а когда нужно было изготовить редкостный выставочный экземпляр, надевал кожаный фартук и самолично вставал к станку.
Неутолимое желание быть лучшим и первым во всем помогало ему выбрать лучших работников, им он определял самую высокую зарплату по тем временам. Даже Собор, рядом с которым он жил и был в нем церковным старостой, был самым красивым в округе.

О его хирургических инструментах эксперты Петербургской и Нижегородской выставок выразились почти одинаково, фрагмент из экспертного заключения: «инструменты батальонного набора, хотя и по образцам уже устаревшим, хороши; акушерский инструмент очень хорош и удивительно дешев; акушерские щипцы «Буша» сделаны весьма удачно, все пробы выдержаны ими как нельзя лучше».
Ф.М. Варыпаев усовершенствует свои стальные изделия, производя лучшие новейшие образцы, ознакомит с назначением каждого инструмента. Он работает по заказу и для адмиралтейства производя циркули, кронциркули, стамески и др. Его изделия отличаются простотой и вкусом, изящной отделкой и одновременной практичностью и дешевизной.

На одной из выставок Великий Князь много любовался прекрасными хлеборезными и десертными ножами с мальвовыми и костяными ручками, чистотой и изяществом многих других вещей, купил несколько экземпляров. Потом отправился на саму фабрику в заведение Варыпаева, где особенно интересовался производством модных замков, начиная от формовки двух половинок и отливки их из меди и до окончательной отделки.
Замки Варыпаева очень популярны и расходятся из села Павлово по всей России, от Сибири до Украины, и далее в Азию. В заведении работает от 18 до 28 человек, а на стороне занято от 50 до 100 человек, в зависимости от технологии и требований по производству изделий. Верстаков у него 5, точильных колес, действующих конным приводом – 5, и одно ручное. Годовой оборот заведения простирается от 30 до 50.000 рублей.

За свою деятельность как промышленник Ф.М. Варыпаев получил следующие награды:
1843 года, Московская выставка – публичная похвала
1849 года, С.-Петербургская выставка – публичная похвала
1849 года, Нижегородская выставка – за замки;
1853 года, Нижегородская выставка – за стальные изделия вообще;
1859 года, Пензенская выставка – за ножницы, перочинные ножи и замки – похвальные листы;
1858 года, во время посещения государем императором с государыней императрицею Нижнего Новгорода Ф.М. Варыпаев поднес их императорским величествам стальные изделия и получил в награду серебряную медаль с надписью «За полезное» для ношения в петлице на Станиславской ленте;
1861 года, Нижегородская выставка – за хирургические инструменты и прочие стальные изделия – большую серебряную медаль;
1861 года, С.- Петербургская мануфактурная выставка – за представленные ножевые изделия и хирургические инструменты – большую серебряную медаль;
22 февраля 1861 года, от Императорского вольного экономического общества – за производство хирургического инструмента и за замки – малую серебряную медаль;
31 марта 1861 года, от Медицинского департамента М.В.Дел за представленные хирургические инструменты – похвальный лист и подарок набора хирургических инструментов.( “Обозрение Санкт-Петербургской выставки русской мануфактурной промышленности 1861г:- “временно обязанный крестьянин Ф. Н. Варыпаев, производящий ежегодно разных изделии на 75,000 руб. сер. Им представлена весьма большая коллекция: винтовальные доски, коловороты, щипцы, замки, бритвы, ножи, ножички и проч. и проч., и все превосходной работы; но самыми любопытными предметами, в этой коллекции были отличной отделки хирургические и акушерские инструменты, как нам сказывали, достоинства самого высокого.:.)
В 1862 году, за представленные на всемирную Лондонскую выставку стальные изделия по присуждению международной присяжной комиссии – удостоен почетного отзыва; в том же году он приглашен быть членом “Великобританской национальной академии”.
1863 года, на Нижегородской ярмарке – представлены Варыпаевым его императорскому величеству за уже хорошо известные хирургические инструменты и другие стальные изделия и в том же году награжден серебряной медалью с надписью «За усердие», для ношения в петлице на Аннинской ленте.
6 июля 1863 года Павлово посетил великий князь и наследник престола старший сын царствовавшего тогда Александра II Николай (1843-1865 гг.). Гости посетили Троицкий собор, старостой которого был фабрикант Варыпаев, и попечительством которого собор предстал перед гостями во всем своем великолепии. Наследник престола посетил дом Варыпаева, где ознакомился с процессом производства и оставил личный заказ на четыре дюжины столовых ножей и шашку. Посетив производственный корпус, в одной из кузниц наследник лично принял участие в ковке ножниц вместе с одним из рабочих, ковалем В. Митениным.

Награды нижегородцев на ХIX Всероссийской промышленной и художественной выставке 1896 года.
Нижегородская губерния была широко и разнообразно представлена на Всероссийской выставке. Из 9700 ее экспонентов, 825 – были нижегородцами. По результатам работы выставки 549 нижегородцев (из 5925) были удостоены различных похвальных наград, в том числе, права изображения государственного герба – 10, диплома I разряда – 6, золотой медалью – 8, диплома II разряда – 21, серебряной медалью – 82, диплома III разряда – 14, бронзовой медалью – 184, диплома IV разряда – 29, похвальным отзывом – 149, денежной премией – 49.
Наибольшее количество наград нижегородцы получили в следующих отделах: Кустарный – 263, Производства фабрично-заводские и ремесленные – 134, Народное образование, охрана народного здоровья, благотворительность, подача помощи страждущим и спасение на водах – 43, Художественно-промышленный – 22.
Всероссийская выставка продемонстрировала высокий уровень развития нижегородской промышленности, и в первую очередь, наиболее развитых ее отраслей: металлургической, машиностроительной и судостроительной, а также мукомольного производства.
Многие из нижегородцев, экспонирующих промышленные изделия, были награждены самыми высокими наградами выставки. Право изображения государственного герба получили 10 экспонентов, в том числе 5 экспонентов это право получили повторно.
Уже пятый раз (Всероссийские выставки 1841, 1849, 1861, 1882, 1896 гг.) завоевало право изображения государственного герба на своих изделиях товарищество Завьяловых из Ворсмы и фабриканта Ф.М.Вырыпаева из с. Павлово. Эти фирмы были известны своими сталеслесарными изделиями: замками, ножами, ножницами, бритвами, медицинским инструментом.

Изделия варыпаевской фабрики на российских и европейских промышленных ярмарках неизменно вызывали восхищение публики и получали награды. Деятельность Варыпаева оценило правительство, пожаловав ему по случаю 50-летия его фирмы золотую медаль на Андреевской ленте. Он стал членом британского Общества поощрения наук, искусств, мануфактур, земледелия, торговли. Неоднократно избирался местным волостным старшиной. Все, кто приезжал в Павлово, отмечали радушную услужливость фабриканта, щедрое хлебосольство, стремление помогать профессиональному совершенствованию односельчан.
После отмены крепостного права и с учреждением в 1864 году земства, Варыпаев был избран волостным старшиной, а соборным старостой он оставался до самой своей кончины 3 декабря 1900 года. Тратя большие суммы при жизни на богоугодные дела, он и после смерти по завещанию оставил 10000 рублей, как неприкосновенный вклад, проценты с которого предназначались для помощи беднейшим прихожанам павловского собора, старостой которого он был.
Около 25 лет (70—90-е годы XIX в.) место старосты занимал представитель «партии бедноты» Ф. М. Варыпаев. Выходец из простых кустарей, преуспев сначала в коммерции, затем в фабричном деле, он стал владельцем довольно крупного предприятия. Будучи от природы хитрым и смекалистым , при всяком удобном случае подчеркивал он свою близость к простым людям. Его уважали, ему доверяли, он с успехом балансировал между влиятельными и простыми людьми.
Наглядный пример – как из простого деревенского парнишки, путем трудолюбия и прилежности, определенной доли везения и безусловно таланта, может вырасти успешный предприниматель.
Этой статьей про замечательного русского промышленника Ф.М. Варыпаева открывается раздел “Поставщики Двора Его Императорского Величества” (ЕИВ). Следите за обновлениями.

Постоянно пополняемый список
Поставщики Двора Его ИМПЕРАТОРСКОГО Величества (Е.И.В.)”