Ужастик из даже не просто кожи, а целого крокодильчика

Хотите примеры дешевого “антиквариата”? Я такое вообще к антиквариату не отношу, но как-то последнее время почему-то в надежде разбогатеть именно этот хлам под эгидой Антик несут на оценку: бижутерия конца 90-х, пластмассовые немецкие куклы 80-х, металлические игрушки, ширпотребная посуда и статуэтки-уродцы времен социалистического застоя , литографии и копии картин, индийские сумки-клатчи с как бы бисером, старые тряпки с потугами на “винтаж”… продолжать? Добавим ко всему этому поток новоделов из Китая и русских глубинок и картина совсем станет минорной.
И это не только у нас в стране, Европа завалена подобными аналогичными “раритетами”.
Разумеется не только! конечно нет! есть еще жировая прослойка у капиталистов, но вот расстаются они с ней не очень охотно. И даже кризис тут не влиятелен, а все надеялись, что вот-вот потащат сокровища на продажу. Не случилось чуда… так, раз от раза что-то всплывает, а в общем и целом картина увядающая. Продолжается вымывание достойного настоящего Антиквариата, а его место занимает ничтожное уродливое барахло. Я называю вещи своими именами совершенно не вуалируя предметы.

вот такой мужик, так себе качества на мой взгляд стартует на днях с 275 000 евро

Предлагаю поговорить о важной, важнейшей даже теме: оценка старинного предмета искусства и антиквариата.
Недавно в рамках очередного Антикварного Салона (который я кстати как вы заметили не рекламирую хоть и посещаю, мой проект коммерческий и вся реклама на сайте оплачивается вперед) был круглый стол с участием очень влиятельных и компетентных экспертов и специалистов в области антиквариата с привлечением страховщиков даже. Ни о чем конкретном не договорились естественно. Как можно оценить предмет на основе сравнительного анализа результатов продаж на мировых аукционах, если лоты были не выкуплены? как можно оценить ювелирное украшение 17 века если оно бронзовое, а не из драгметалла и вставки стразы, а не алмазы?

вы можете купить этот старинный золотой гарнитур браслет серьги кулон с бриллиантами

Как может оценивать предмет не эксперт в своей области? или наоборот, как может например геммолог оценить антикварное кольцо? Специалистов равнообразованных в области экспертизы и оценки в одном лице насчиталось не больше десятка.
Опыт – сын ошибок трудных – только он может подсказать реальную цену. Тогда как же вариант каприза? – “Взять любой ценой!” , когда никакая даже женская логика не подскажет правильную цифру? исходить из закупочной цены? – а если это было разовое случайное событие и так дешево предмет уже не найти?
Это я все к чему? – Антиквариат, та область хобби или деятельности, для кого как, которая позволяет нам не уснуть, заставляет быть в вечном поиске и тонусе, когда мозг обязан переваривать интересную информацию нет под нажимом учителя, а под влиянием страсти и увлеченности, когда сбегать в библиотеку – радость.
Возвращаясь к оценке старинных вещей и антикварных предметов нельзя пройти мимо, для меня лично, болезненной оценки серебра.

серебряная чернильница, посмотрите на эту красавицу в полном развернутом виде, жмите на фото

Первое что спрашивают россияне про любом (! тут ключевое слово именно любого!) даже беглом взгляде на серебряный старинный (!) предмет – сколько весит? Вас вес интересует с какой целью, хочется сразу уточнить, вы собираетесь переплавлять подсвечник или чернильницу? Или вы боитесь что их сдует со стола сквозняком? а икону вы тоже взвешиваете? деревянную… Что за странный подход к оценке старинного серебра по весу? Чем вы мотивированы при вопросе о весе? ладно я понимаю размер – это как раз тот случай, когда размер предмета имеет немаловажное, а порой и определяющее значение. Но взвешивать-то зачем серебро? А картины вы не взвешиваете? А вы знаете что очень часто серебряные предметы утяжеляют для баланса другими металлами? будете отковыривать? А почему вы бронзовые статуэтки не взвешиваете?
Кстати рекомендую почитать очень популярную статью про то как определить серебро и его подлинность в домашних условиях простыми народными средствами.
Буду рада, если в поле комментария появится хотя бы один пост объясняющий мне принцип оценки серебряного старинного изделия по весу.

А знаете, чтобы вы совсем не огорчались отсутствием лотов, я тут устрою небольшую распродажу. Далее идут лоты, которые до конца марта можно купить с весьма ощутимыми скидками. Купить – это не значит сказать, купить = оплатить.

красивые старинные серьги золотые с алмазами роза

ЭТА СТАТУЭТКА В ПРОДАЖЕ КУПИТЬ: antik-invest@mail.ru Размышления Гамлета Гамлет и Йорик Ладро LLADRO фарфоровая статуэтка

чайная пара Кузнецов, 1,5 литра

старинная антикварная кукла BEBE JUMEAU SFBJ молд 301

купить salvador dali ювелирные украшения сальвадор дали кулон на цепочки серебро позолота

серебряные фужеры под шампанское креманки столовое серебро новый год

Для посредников есть каталог в формате PDF без указания и ссылок на мой сайт, только фото картинки и описание лотов.
Каталог в этом формате высылается только по запросу на е-майл, извините, это вынужденная мера, т.к. лоты и фото нещадно тиражируются, а не все покупатели хотят потом видеть приобретенные ими предметы на случайных сайтах.

На днях будет добавлен специальный каталог ТЕКСТИЛЬ 2012 с очень заманчивыми предложениями: старинные платья 19 века, костюмы, кружевные воротники и манжеты, предметы детского гардероба и огромное кол-во настоящих шляпок как детских так и на взрослых дам.

В ущерб времени, которого очень мало на “подумать” я выкладываю вам лишь самую малую часть предлагаемых лотов.
Если вы серьезный коллекционер и ваша тема не включена в каталоги, пишите, не стесняйтесь, запрашивайте – постараюсь найти и показать.
Список лотов:

001. Ковер Восток, шерсть шелк, цветочный растительный мотив и зверушки, размер около 2 на 3 метра, утрат нет, состояние хорошее.

002. Серебряная чернильница около 1900 года, полностью комплект, размеры 8 на 20 на 15 см, состояние очень приличное

003. Золотые серьги с розовыми турмалинами, Западная Европа, начало XIX века, золото 56 пробы (14 карат, аналог 585 проба), длина 8 см, вставки турмалины и стекла розового цвета

004. Фарфоровая статуэтка “Девочка (или кукла) за столом”, Англия середина XIX века , реставрации, 30 х 18 х 16 см

005. Старинные длинные серебряные серьги XIX века с изумрудами (около 6 карат) и бриллиантами, дина 8,2 см. Возможно это только нижняя часть серег, крепление и замок уточняются.

006. Кукла антикварная старинная французская, голова бисквит, рот закрыт, родная национальная региональная одежда и обувь, глаза голубые, артикуляционное композитное тело, волосы натуральные, размер около 52 см. Конец XIX века.

007. Комплект старинный антикварный парюр в родном футляре: золотой браслет, брошь подвеска (кулон) и серьги. Западная Европа, последняя треть XIX века, золото 18 карат (аналог 72 старинной русской пробы и 750 пр.), бриллианты старинной огранки “роза”, на серьгах не хватает 1 бриллианта, общий вес камней около 2,3 карат. Общий вес комплекта 49,4 грамма.

008. Винтажная фетровая кукла Ленчи, 1920 – 1930-ые годы.

009. Золотые кольца конца XIX – начала XX века одним лотом. Бриллианты, жемчуг, коралл, золото.

010. Золотой браслет и кольцо “Головы баранов”, гравировка, эмали, общий вес комплекта 46,1 грамм. Напомню, что похожие браслеты в свое время были представлены прославленным русским мастером К. Фаберже на выставке в Париже. Идеей создания был повтор археологических экспонатов из известного музея.

011. Парфюмерный флакон в футляре, Западная Европа конец XIX – XX начало века. Кость, золото, серебро, эмаль, сапфир около 0,4 карат, высота 9,0 см , общий вес 88,7 грамм.

012. Немецкая старинная ходящая кукла из папье-маше, около 1920-х годов, отсутствие пальчиков, родная старинная одежда из шелка, высота 63 см (дополнительные фото клейма высылаются на е-майл по запросу).

013. Кольцо золотое 1920-ые годы, платина, бриллианты около 1,6 карат

014. Антикварная кукла GAUTIER около 1880 года, марка FIG,голосовой механизм не работает, волосяная трещина и скол до глаза, размер около 30 см.

015. Лот “Дамские капризы”: веера, трость (длина около 89,0 см) и зонтик (кость, кружево)

016. Миниатюрные часы-подвеска, золото 14 каратное (аналог 585 и 56 проба), речной жемчуг, искусственные сапфиры, накладка в технике милефлиори (итальянская мозаика), работаю или нет уточняется.

017. Шкатулки дамские, 2 шт. Обе Западная Европа, последняя треть XIX века, латунь серебрение, техника “шамплеве” эмали и перламутр. Размеры около 14,0 см на 8,0 см.

018. Шкатулка для рукоделия с заводным механизмом “Корабль и маяк”. К сожалению механизм не работает, кол-во инструментов и комплектность уточняется. Предполагаю, что шкатулка музыкальная. Размеры около 15,0 на 23,0 на 34,0 см.

019. Лот китайские флаконы в различной технике исполнения, конец XIX – начало XX века.

000. ЭКСКЛЮЗИВ оригинал 100% платье шелковое 19 века
001. бархатная сумочка 13 на 16 см
003. черный воротник с бантом 6,5 ширина 32 длина банта диаметр 29
007. дамский капор с бантом
008. детская нарядная шапочка
009. детская шапочка с шелковым бантиком
010. детская шелковая шапочка Арт-деко
011. детская шапочка на подкладке с лентами
015. детские кожаные перчатки 2-х видов (длинные на пуговках и стандартные)
018. шапочка дамская крепдешиновая
019. крепдешиновое платье 1920 – 1930-ые годы р-р 58
020. кофта кружевная
021. кружевной воротник 34 на 35 см
022. манжеты 26 на 36 см
025. набор воротник и манжеты
026. черная накидка шелковая на подкладке с бахромой, размер 190 см , длина по спинке 60 см
027. кружевная белая накидка, размер длина по спинке 60 см, длина по кругу около 3-х метров
028. накидка черное кружево шантильи с отделкой бусинами, длина по спинке 47 см, по кругу около 150 см
029. черная кружевная накидка шантильи с отделкой бархатной нитью и блестками, длина по спинке 65 см, длина по кругу около 135 см.
030. белая кружевная накидка на шелковой ленте, максимальная ширина 32 см.
031. нашивки на платье в стиле Арт-Деко, 3 штуки ширина 9 см длина 24 см, 45 см и 50 см
032. нижняя юбка, воланы по 25 см, длина 45 см
033. отделка для платья, начало 20 века, бисер, стекло, шелк яблочно-голубого цвета
035. старинное платье длина 150 см, обхват груди 88см, талия 54 см
037. пояс с отделкой бисером, ширина 9 см, длина декоративной части 70 см, общая длина с шелковыми лентами около 3-х метров.
041. лот 3 детские фетровые шляпки начала 20 века, диаметр головы около 14 см
042. кружевной фартук белый, длина 42 см
044. фартук кружевной с голубой шелковой лентой
045. красивая детская шапочка с отделкой
046. шелковая дамская шляпка конца 19 века
048. дамская летняя шляпка с бантом
049. шелковая шапочка с косичками

Специальная Продажа: антикварные старинные и винтажные кружева стильная одежда 19 века
Предыдущие аукционы и результаты торгов:
Аукцион Антиквариата ноябрь 2011
Аукцион антиквариата – результаты торгов ноябрь 2011
Рождественский Аукцион Антиквариата декабрь 2011
Итоги и результаты Рождественского антикварного аукциона сезона 2011 года
Аукцион Антиквариата январь 2011

Предлагаю вам несколько форм подачи материала.

Или полистать виртуальный каталог, открыв его в полноэкранный режим нажатием кнопки Expand в центре картинки, увеличивать и уменьшать текст можно ползунком в открывшемся каталоге (слева вверху).

Или воспользоваться старой формой и кликать на расположенные ниже картинки, увеличивая их и читая описание.

Мне очень важно сделать для вас восприятие предложенных предметов максимально комфортным и удобным, поэтому я очень прошу вас попробовать новый вариант и проголосовать за наиболее понравившийся.Примечание: когда опрос включен в запись, пожалуйста

Постоянные покупатели, и те кому я могу доверять материалы сайта (описания и фотографии) имеют возможность получить данный каталог в формате PDF или любые фото предметов на электронный адрес (по запросу). Ввиду повального копирования и тиражирования списков моих лотов – это вынужденная мера.

набор для туалетного столика начало 20 века

баночки для специй стекло серебро

брошь старинная золотая 18 карат с бриллиантами

старинная серебряная брошь с кораллами

женские золотые запонки с бриллиантами

лот винтажные броши бижутерия

лот украшения резьба по кости

старинные серьги 19 века золото оникс

серьги начала 20 века золото белое бриллианты

золотой браслет бриллианты сапфиры

серебряный перстень позолота 20 век

серебряный подсвечник 12 на 18 см

полный комплект столового серебра в коробке

серебряная ароматница

статуэтка цапля журавль фарфоровая фигурка Rosenthal H. Meisel

фарфоровая лошадка Hutschenreuther

ламбрекен занавески плюшевые

браслет золотой с бриллиантами около 2,6 карат

бронза золочение пара настенные бра 46x48

брошь старинная серебряная с бриллиантами

винтажная фетровая кукла Вышивальщица с коклюшками 1950-ые

золотое кольцо перстень Маркиза с бриллиантами

золотой комплект кольцо и серьги с сапфирами и бриллиантами

игрушечный сервиз Gesetzlich

картина известного испанского мастера Лорет де мар 1938

картина испанский художник подпись холст масло Начало осени 45x55

лот тарелки Лимож с цветами диаметр наибольшей 26 см

лот бижутерии в экспозиционной коробке

набор для туалетного столика 19 - нач 20 в 37 на 29 см

набор столовой посуды тарелки супница соусник фаянс Davenport 56 предметов дефекты

рамка для фото аппликации перламутром на дереве 22 на 29 см

серьги начала 20 века платина бриллианты

Солдат с лошадью конем подпись карандаш пятна 1875 61x46 см

старинная золотая брошь с бриллиантами в серебре

старинные золотые серьги с бриллиантами первой трети 19 века

серебряная старинная супница 25x25x46 2183 гр

2 куклы композитная и голова фарфоровая 42 и 52 см

ширма китайская 77x26

фарфор бисквит шкатулка Wedgwood 5,5 x 10 x14

Рекомендую эти разделы, в них вы найдете Антиквариат, который можно уже купить в Москве:
Доска объявлений Купить – Продать
Антик-Аукцион

Все лоты на момент торгов находятся в Испании, все ставки будет делать наш представитель при очных торгах или я лично. Аукцион сборный из лотов нескольких аукционных домов. Я стараюсь подбирать лоты под наш русский вкус. Если вам показалось, что каких-то тематик или направлений явно хочется больше, не стесняйтесь, пишите ваши смелые пожелания в комментариях, все учтем.
По опыту работы хочу сказать, что в 99% случаях все заявленные характеристики старинных антикварных предметов абсолютно соответствуют действительности. Если возникает какой-то вопрос, мы пытаемся раздобыть дополнительные фото, иногда нам успевают ответить, чаще всего буквально за несколько часов до начала торгов, таковы условия аукционных домов. Чтобы сделать свое коммерческое предложение, уточнить детали лота или заявить о намерении купить тот или иной лот нужно оставить заявку в поле комментария. Все заявки постмодерируемы и их видит и читает только Администрация ресурса в моем лице, в эфире ваши сообщения чаще всего не публикуются для соблюдения конфиденциальности намерений. Обязательно указывайте ваш действующий е-майл для обратной связи. А так же вы всегда можете написать мне: antik-invest@mail.ru

Лоты выставляются и добавляются до 12 декабря, ваши предложения и ставки актуальны до 11 декабря (на лоты в начале списка, первые 15 лотов, заявки принимаются до 18 декабря включительно). Все картинки кликабельны, жмите, чтобы посмотреть в развернутом виде и в большом расширении, ко многим лотам есть дополнительные фото.

золотые серьги малинки золотое кольцо маркиза с турмалином

старинный золотой гарнитур для дамы с бриллиантами в родном футляре

комплект золотой медальон миниатюрный портрет эмали и серьги в футляре 19 век

золотое кольцо Малинка 1910 -годы с сапфиром и бриллиантами

золотой браслет 1920-е годы с гранатами продажа антиквариата аукцион

комплект золотые серьги и перстень Малинки с бриллиантами и сапфиры кабашон

золотое колье с бриллиантами и изумрудами

французская кукла 1880 годов Gaultier в родной одежде

старинная золотая подвеска кулон георгий победоносец убивает змея

старинная латунная брошь живопись гуашью по перламутру

миниатюрная шкатулка таблеточница 18 век черепаха накладки золото и серебро

старинная мандолина инкрустация кость красное дерево перламутр 19 век

музыкальный автомат из эбанитового дерева с 16 дисками 19 век

старинный полифон с 6 перфорированными дисками начало 20 века

бронзовая рамка двойная портретная 36 на 29 см

столовое серебро прибор для специй, музыкальный

девушка девочка кормит кур Дания высота 24 см

визиточница из перламутра декоративный пейзаж и цветы живописный

ведро для охлаждения шампанского серебрение покрытие высота 26 см

две шкатулки черепаховый панцырь около 16 см

декоративная старинная коробка футляр для перчаток или веера модерн

комплект две старинные льняные ночные рубашки с отделкой ручным кружевом

кувшин бронзовый с эмалями клуазоне Япония высота 19 см дефекты

покрывало и чехлы на подушки комплект модерн райские птицы 220 на 192 см

льняные простыни с кружевами 2 шт. размеры 200 на 290 см

фарфоровая статуэтка одалиска укротительница змей Rosenthal 19 см

покрывало белое вязаное крючком 216 на 210 см с кисточками

старинный текстиль салфетка с валенсийской вышивкой 96 на 96 см

серебряная печать рукоять из агата

скатерть покрывало накидка старинная шелк вышивка размеры 200 на 200см

старинная скатерть с вышивкой для причащения

статуэтка фарфоровый полярный медведь LLADRO 9 на 10 см

фигурка девушка у зеркала фарфоровая статуэтка LLADRO 26 см

фигурка русалки фарфоровая статуэтка LLADRO 42 см

шоколадница кувшин чайник для горячего шоколада Англия фаянс

винтажная бакелитовая сумочка Пьер Карден Pierre Cardin в родной коробке

винтажный кожаный чемодан Картье Cartier 34 на 43 см

серебряный кувшин для воды вина высота 38 см 28 см и 20 см

старинная деревянная кровать для кукол дерево 30 на 38 на 25 см

серебряный соусник с крышкой 22 см вес 1 кг

рыбка стекло подпись LALIQUE Лалик 5 на 6 см

старинный серебряный кувшин высота 34 см вес 740 грамм

стеклянная ваза DAUM цветы высота 17 см

винтажная кукла возможно BOUDOIS 61 см загрязнения

восточная красавица китай эмали клуазоне фарфор высота 48 см

золотая 18 карат 750 проба брошь в виде банта красная эмаль по гильоше вес 5 гр

золотой браслет 18 карат 750 проба с голубыми топазами вес 15 грамм

кукла старинная французская RABERY & DELPHIEU 45 см тело композит руки ноги дерево волосы мохеровые

лампа настольная начало 20 века серебро синее стекло

лампа стильная винтажная синее стекло высота 40 см

настольная серебряная лампа высота 50 см основание серебро с клеймами

серебряная брошь с золотыми накладками 18 карат 750 проба голубой камень марказиты 1940 годы

старинная золотая брошь с миниатюрным портретом дианы охотницы 18 карат эмаль жемчуг

старинная брошь булавка хранительница конец 19 века золото 750 пробы эмали бриллианты

старинная кукла под реставрацию возможно Belton

старинная винтажная фетровая кукла типа Ленчи Lenci 51 см

фарфоровая статуэтка балерина Rosenthal 14 на 28 на 12 см

фарфоровая статуэтка танцовщица 1930 годы Goldscheider высота 50 см

серебряная масленка 17 на 9 см высота 6 см вес 270 грамм

фарфоровая статуэтка чаепитие LLADRO высота 28 см

бронзовые вазы парные в технике шамплеве Франция высота 20 см подставка оникс

лот винтажной бижутерии броши часы бусы

коллекционная зажигалка Dupont позолота

коллекционная ручка Montblanc позолота

стеклянный кот муранское стекло высота 22 см

винтаж 60-ые ваза Murano 25 на 30 смопаловое стекло

ваза Emille Galle Эмиль Галле резьба по стеклу 6 на 17 см

LLADRO продавщица воздушных шаров шариков высота 29 см

мальчик с кроликами фарфоровая статуэтка

да, да))))) кувшин золотой, просто золотой))) есть проба и клеймо, высота 13 см вес 237 грамм

часть сервиза известного испанского мастера Antonio Peyro керамика

фарфоровый кувшин Дракон LLADRO 25 см

сервиз фарфоровый французский для кофе

фарфоровые охладители для шампанского 19 век высота 17 см

старинная фарфоровая ваза франция высота 18 см

достаточно редкое колье из жадеита цветы

серебряная брошь с эмалью и марказитами

Условия участия и правила проведения торгов.
Удачи в торгах!
Рекомендую почитать:
Доска объявлений Купить – Продать
Антик-Аукцион
Специальный Аукцион: антикварные старинные и винтажные куклы и пупсы

Аукцион антиквариата – результаты торгов ноябрь 2011
а так же полезно будет почитать эти статьи, они помогут вам разобраться и отличить техники горячих эмалей:

Китайская перегородчатая эмаль. Клуазоне.

Французская горячая выемчатая эмаль – техника Champleve (шамплеве)

Все лоты на момент торгов находятся в Испании, все ставки будет делать наш представитель при очных торгах или я лично.
По опыту работы с этим аукционным домом, хочу сказать, что в 99% случаях все заявленные характеристики старинных антикварных предметов абсолютно соответствуют действительности. Если возникает какой-то вопрос, мы пытаемся раздобыть дополнительные фото , иногда нам успевают ответить, чаще всего буквально за несколько часов до начала торгов, таковы условия аукционных домов. Чтобы сделать свое коммерческое предложение, уточнить детали лота или заявить о намерении купить тот или иной лот нужно оставить заявку в поле комментария. Все заявки постмодерируемы и их видит и читает только Администрация ресурса в моем лице, в эфире ваши сообщения чаще всего не публикуются для соблюдения конфиденциальности намерений. Обязательно указывайте ваш действующий е-майл для обратной связи. А так же вы всегда можете написать мне: antik-invest@mail.ru

Лоты выставляются и добавляются, ваши предложения и ставки актуальны до 15 ноября. Все картинки кликабельны, жмите, чтобы посмотреть в развернутом виде и в большом расширении.

бронзовая лампа стиль модерн 65 см

зеркало в старинной раме 107 на 65 см

колье серебряное с кораллами

винтажная фетровая кукла Ленчи Lenci высота 70 см

декоративное пано фарфор бисквит 23 на 73 см

для свечей серебро 925 проба 8 на 22 на 12 см 300 грамм

зеркало в фарфоровой раме 56 на 38 см

икорница тритоны 14 см вес 165 грамм

китайский фарфоровый сервиз 44 предмета

визитницы блюдца вазочки из серебра вес 330 грамм

набор кофейные ложки столовое серебро с эмалью

комплект брошь и серьги золотые 750 проба вставки стекло вес 28 грамм замок омега

костюм торреадора

кулон подвеска медальон золотой с эмалью

настенные парные фарфоровые вазы 33 х 12 см

парные напольные лампы бронза полихромные эмали

парные фарфоровые вазы XIX века живопись

парные подсвечники фаянс полихромные эмали бронза попугаи 42 см

птицы пара стекло Лалик высота 9 см подписаны

пуговицы для смокинга золотые и костяные

серебряная банка для кофе чая высота 11 см вес 120 грамм

серебряная рамка и футляр для помады

серебряный кувшин 22 см вес 400 грамм

серебряный поднос подсвечники 20 28 см

серебряная устричница 365 грамм 19 х 28 х 28 см Тритоны

серебряная чернильница

серебряное колье с золотом и голубой эмалью 1950-ые годы

серебряные блюда столовое серебро тарелки вес 750 грамм д=25 см

подвеска кулон с голубым топазом 7 карат и бриллиантами белое золото 750 пробы

столовое серебро серебряняа тарелка диаметр 28 см вес 520 грамм

серебряные вазочки яблоко 11 на 7 см 100 грамм

серебряный браслет с золотом и голубой эмалью 1950-ые годы

серьги с бриллиантами 0,03 кар и топазами 13 карат в белом золоте

старинная люстра Арт-деко 1930-ые 110 на 50 см

старинные печати с деревянной ручкой монограмма 10 см

старинные серебряные коллекционные наперстки

старинная шкатулка 19 век техника шамплеве

старинное кимоно или халат шелк вышивка

старинные шторы с кружевами 280 х 160 см

старинный золотой браслет 14 карат с бриллиантами

старинный фарфоровый каминный гарнитур часы и канделябры

старинынй серебряный кувшин для воды вина высота 23 см

статуэтка резьбюа по кости гейша Китай 21 см

столовое серебро набор для специй 11 на 16 см вес 98 грамм

столовое серебро серебряная супница 880 грамм

столовое серебро серебряные подносы 28 на 21 см

фантастическая фарфоровая статуэкта Jacob Petit

фарфоровая статуэтка девочка с венком дания 15 см

фарфоровая статуэтка LLADRO Гамлет 40 см

фарфоровая статуэтка девочка с кошкой

фарфоровая статуэтка дети с книгой 10 см Дания

фарфоровая статуэтка леопард Ronzan 54 см

фарфоровая статуэтка леопарды Ronzan 54 см

фарфоровая статуэтка мальчик с коровой Royal Copenhagen 18 х 18 х 10 см

фигурка старик на осле китайская эмаль клуазоне

шкатулка кость живопись 5 на 5 см

клейма фарфора XIX век La Porcelaine Georges Vogt París 1893

Условия участия и правила проведения торгов.
Удачи в торгах!
Рекомендую почитать:
Доска объявлений Купить – Продать
Антик-Аукцион
Специальный Аукцион: антикварные старинные и винтажные куклы и пупсы

Аукцион антиквариата – результаты торгов ноябрь 2011
а так же полезно будет почитать эти статьи, они помогут вам разобраться и отличить техники горячих эмалей:

Китайская перегородчатая эмаль. Клуазоне.

Французская горячая выемчатая эмаль – техника Champleve (шамплеве)

Все лоты на момент торгов находятся в Испании, все ставки будет делать наш представитель при очных торгах или я лично.

По опыту работы с этим аукционным домом, хочу сказать, что в 99% случаях все заявленные характеристики старинных антикварных предметов абсолютно соответствуют действительности. Если возникает какой-то вопрос, мы пытаемся раздобыть дополнительные фото , иногда нам успевают ответить, чаще всего буквально за несколько часов до начала торгов, таковы условия аукционных домов. Чтобы сделать свое коммерческое предложение, уточнить детали лота или заявить о намерении купить тот или иной лот нужно оставить заявку в поле комментария. Все заявки постмодерируемы и их видит и читает только Администрация ресурса в моем лице, в эфире ваши сообщения чаще всего не публикуются для соблюдения конфиденциальности намерений. Обязательно указывайте ваш действующий е-майл для обратной связи. А так же вы всегда можете написать мне antik-invest@mail.ru

Лоты выставляются и добавляются до конца сентября, ваши предложения и ставки актуальны до 2 октября.

большая серебряная ваза для фруктов 1200 грамм 21 на 40 на 30 см

комплект колье бусы и серьги из кости костяные замочек золотой

поднос блюдо серебряное старинное на трех ножках 27 на 27 см 312 грамм

немецкая характерная композитная кукла Heubach 28 см волосы мохер корпус артикуляционный 1900 годы

серебряный чайный кофейный сервиз чайники сахарница поднос 1990 грамм 52 на 30 см

карандашница старинный золотой футляр для карандаша 18 К 750 проба начало 20 века Европа

кукла в национальном костюме индианка 28 см глазки закрываются твердый пластик родная оригинальная одежда

испанская пластмассовая кукла Диана модель Pirri 38 см закрывающиеся глазки стеклянные с ресничками рот открыт зубки

фетровая редкая винтажная кукла Ленчи Lenci в национальной одежде Ху САН 1924 год волосы мохеровые 54 см

фарфоровая ваза середина 19 века 42 на 32 на 15 см галантная сцена кавалер и барышня

стеклянная кошка Рене Лалик Lalique 26 см идеальное состояние подпись

веер старинный основание черепаховое полихромная роспись на сукне начало 20 века

антикварный старинный зонт ручка кость перья марабу шелк вышивка

серебряное блюдо тарелка 440 грамм высота 4 см размеры 30 на 30 см

серебряные серьги с аквамаринами и эмалью 1930-ые годы Барселона

серебряный кувшин с ручкой 390 грамм высота 24 см

золотые серьги с эмалью и бриллиантом конец 19 века

старинная медная грелка для кровати 30 на 9 см

старинная винтажная настольная лампа стиль Тифани Tiffany

дамский туалетный набор для туалетного столика бронза стекло 19 век

декоративные настенные тарелки Лимож Limoges 22 см живопись

серебряный поднос с ручками желуди 36 на 20 см вес 430 грамм

старинная серябряная сумочка кольчуга на цепочке

старинный набор для рукоделия в футляре детали серебряные

старинный театральный лорнет бинокль бронзовый с перламутром

фетровая винтажная кукла ленчи Lenciолосы мохеровые 54 см

подарок врачу золотой футляр для градусника середина 19 века 18к золото 750 пробы

Условия участия и правила проведения торгов.
Удачи в торгах!
Рекомендую почитать:
Доска объявлений Купить – Продать
Антик-Аукцион
Специальный Аукцион: антикварные старинные и винтажные куклы и пупсы

HENRI ARDANT & CIE. Limoges, Francia, 1858 - 1883

Немножко об авторе, об Генри (Анри, Энри) Арданте (HENRI ARDANT). HENRI ARDANT работал на Лиможской фарфоровой мануфактуре (Limoges porcelain manufacturer) и приблизительно с 1854 года он партнер с Пиерром Понсе (Pierre Poncet ) на прежней королевской фабрике. В 1858 году Понсе (Poncet) покидает производство и фабрику и компания превращается в Henri Ardant & Cie , по адресу Rue Cruveilher дом 6, задействованы около 150 рабочих. В 1878 году зять Ардана – Раймонд Лапорт (Raymond Laporte), становится его партнером.

HENRI ARDANT & CIE. Limoges, Francia, 1858 - 1883, жмите на фото чтобы посмотреть картинку в полном размере

Компания Енри Арданта (HENRI ARDANT) по производству лиможского фарфора специализировалась на изготовлении декоративных объектов, категорически отрицая производство столовой посуды. Он реализует главным образом произведения искусства в фарфоре (бисквит) biscuit, особенно женские бюсты, скульптуры, формируя целые серии касательно этой темы.
После смерти Ардана компания по производству декоративного фарфора переименовывается в R. Laport, затем с 1890 года компанию возглавляет A. Laternier.
В стиле 18 века делаются скульптуры A.E. Carrier-Belleuse.
Ардант не много экспортировался. С 1854 Ардант использовал марку фарфора летящей птицы и стилизованной ветви, с 1865 HA& Cie в голубом овале.
В настоящее время, многие из этих художественных предметов могут находиться во французских музеях, как Adrien Dubouche Лиможа, а так же в частных коллекциях. Ввиду их малого вывоза из Франции в 19 веке, в настоящий момент особенно ценятся в Америке. На компанию работали такие известные скульпторы как Hippolyte Moreau, Hector Lemaire, Sylvain Kinsburger y Joseph Cheret (Моро, лемер, Кинсбургер и др.)

HENRI ARDANT & CIE. Limoges, Francia, 1858 - 1883, жмите на фото чтобы посмотреть картинку в полном размере

HENRI ARDANT & CIE. Limoges, Francia, 1858 - 1883, жмите на фото чтобы посмотреть картинку в полном размере

HENRI ARDANT & CIE. Limoges, Francia, 1858 - 1883, жмите на фото чтобы посмотреть картинку в полном размере

Бисквит. Что такое бисквитный фарфор,сколько стоит из него статуэтка?
Частый вопрос, что дороже: бисквитная статуэтка или из глазурованного фарфора?
бисквитный фарфор – это фарфор без глазури, неглазурованный, такой фарфор очень легко отличить от обычного в нашем понимании фарфора: он не блестит, не такой гладкий, шершавый на ощупь.
Бисквитным называют фарфор, который не покрывается глазурью, а просто обжигается. После обжига такой фарфор становится водонепроницаемым, однако имеет шершавую поверхность.
А стоимость фарфоровых статуэток – предмет детального обсуждения в каждом конкретном индивидуальном случае.

Полезные статьи:
Дорогой и дешевый старинный фарфор.
Как отличить деколь от ручной росписи?
Как отличить фарфор от фаянса
Баккара (Baccarat crystal) хрусталь, стекло – стеклянная (хрустальная) посуда.
Клейма Meissen синие скрещенные мечи и их имитации. Мейсенский фарфор. Поддельные клейма Мейсен.
Марки и клейма посуды Веджвуд WEDGWOOD. Каталог.
SARREGUEMINES французский фаянс и фарфор – клейма и марки. Сервиз.
Итальянская керамика посуда – марки клейма фарфора и фаянса
Rosenthal фарфоровые статуэтки – клейма на фарфоре – скульптура.
Элитный Фарфор Королевская Берлинская Мануфактура (Konigliche Porzellan Manufaktur) – KPM (КПМ, КРМ) – клейма, история фарфорового завода, подделки

обманки фарфоровые trompe l oeil, ИФЗ фрукты сервиз

Обманки -

все то, что способно обмануть наше зрение, это могут быть картины и гравюры, одежда, нижнее белье, предметы обихода и другое. Сайт про Антиквариат и поэтому мы для начала затронем фарфоровые обманки. Их называют еще фарфоровые загадки или “тромплей” (от французского слова trompe l’oeil – перехитрить глаза, обман зрения).
Формы обманок из фарфора родились в фаянсе и майолике еще до изобретения фарфора.
Устроители праздников в XVIII веке старались воздействовать на сознание гостя через его эмоции и чувства и посуда и предметы сервировки стола занимают значительное место.
Парадный обед в XVIII веке был кульминацией любого торжества (традиция и сейчас трогательно сохраняемая в наши дни), а его «учреждение» почиталось одним из высоких искусств. Сам «стол», понимаемый тогда как «сооружение, из козел и щитов под обед возводимое», сначала создавался на бумаге в виде проекта ведущим архитектором. При Елизавете Петровне этим занимался Ф.—Б. Растрелли. Уже тогда на столах появились первые ягоды и фрукты из фарфора.
Первый сервиз – обманка был сделан на КРМ (KPM Берлинская Королевская Мануфактура, Берлинский фарфоровый завод). В основном это были капустные листы, эту форму использовали для сервиза в подарок Русскому Двору в конце 18 века.

Масленка (шкатулка, сахарница) "Капуста", фаянс

Наш русский фарфоровый завод Гарднера стал широко использовать эту форму, начиная со знаменитых Орденских сервизов. То есть по сути это уже как самостоятельная форма лотков в сервизных ансамблях.
Разумеется, говоря о русских фарфоровых обманках, необходимо отметить работы Шписа, чье творчество было далеко не однозначным и поэтому по-разному оценивается специалистами экспертами по фарфору. Известный скульптор Август Карлович Шпис (1817-1904) проработал на ИФЗ (Императорском Фарфоровом Заводе) почти половину столетия, начиная с 1849 года. С именем А. К. Шпис связана целая историческая эпоха в истории отечественной пластики. Его творчество в этот период определяло фактически характер пластики всего завода, ведь именно он являлся автором большинства создаваемых моделей.
Предметы из набора игрушечной посуды модель 1870 года – втор модели Шпис Август Карлович (1817-1904) – блюдо с пирогом (надглазурная монохромная роспись, золочение, клеймо А II под короной в венке. Блюдо с жареным цыпленком, тарелка с тортом, тарелка с куском хлеба, рыбой и др.

масленка калач, фарфор, частные русские фарфоровые заводы, Ф. Емельяновъ и Скачковъ въ Морье

Мода подкладывать на стол с угощением искусно выполненные копии-обманки фруктов быстро распространилась на все слои населения Российской Империи. Было забавно и весело наблюдать, как изрядно подвыпивший гость пытался откусить фарфоровое яблоко или грушу, схватить фарфоровый калач или отщипнуть фарфоровую виноградинку. Разумеется обманки были не только из фарфора, более дешевые изготавливали из воска.

Коллекция «обманок» в Кусково – одна из самых крупных в стране (более 70 произведений). Экспозиция «Искусство художественной иллюзии «Обманки» в России XVIII –XIX вв.» дала возможность познакомиться с особенностями изобразительного языка подобных произведений, историей их возникновения и распространения в Россиина рубеже 18-19 веков. Выставка, построенная на фондовых материалах и посвященная одному из интереснейших явлений в русском и западноевропейском искусстве XVIII – XIX веков – художественной иллюзии, удивила посетителей представленными произведениями живописи и декоративно-прикладного искусства. Задача «обмануть глаз зрителя» была выполнена на отлично – занимательные и порой курьезные предметы быта дворцовых интерьеров отражали свою игровую суть.

Произведения декоративно-прикладного искусства (фарфора, фаянса и стекла), связанные с традициями «обманных» изображений – художественной имитации материалов и форм – притягательны и высоко ценимы у коллекционеров. Метаморфозы хрупкого фарфора, «притворяющегося» кораллом и золотом, деревом и фруктами, требуют отточенного мастерства от исполнителя. Двойные стенки знаменитых стеклянных стаканов А. Вершинина (Бахметьевский з-д) раскрывают нам забавные пейзажи с жанровыми сценками, выполненными из бумаги, соломы, мха, камешков и нитей.

Christie's Кристис FRENCH MAJOLICA PALISSY STYLE TROMPE L'OEIL PLATTER

Обманки на мировых аукционах всегда желанный и востребованный предмет торгов. Часто их связывают с именем французского художника и керамиста, ученого Эпохи Возрождения, работавшего в Сенте и Париже – Бернардом Палисси (Bernard Palissy) (1510-1590). В середине 1550-х гг. ему удалось разработать способ изготовления керамических изделий, покрытых цветными глазурями. Работы Палисси считаются самыми замечательными произведениями керамического искусства Франции 16 века. Большинство изделий Палисси украшены натуралистическими мотивами: ранние произведения – гротескными изображениями русалок, танцоров, ящериц, улиток, листьев и насекомых, а более поздние – теми же сюжетами, осмысленными в классическом духе. Произведения Бернара Палисси пользовались большим успехом не только в его время, но и в последующих веках.

Достаточно посмотреть результаты торгов знаменитого аукционого дома Christie’s Fine Art Auction House чтобы понять насколько любимы и востребованы обманки (загадки “тромплей” trompe l’oeil). Это блюдо было продано в 2008 году за 6000 долларов и конечно цена не предельная.
Дмитровский завод в эпоху РСФСР продолжил традицию старых русских заводов Кузнецова, Попова, Гарднера и выпускал, например фарфоровых омаров. Стоимость на прямую зависит от состояния и редкости, в среднем это от 3000 – 5000 рублей до 1500-2000 долларов. Мы готовы рассмотреть предложения о покупке обманок – подобных старинных антикварных предметов, выполненных в технике “тромплей” trompe l’oeil.

Рекомендую почитать популярные разделы:

Фарфор Кузнецова – клейма фарфоровых заводов Кузнецова. Масленки.,

Как отличить деколь от ручной росписи

Как отличить фарфор от фаянса

Фарфоровая пластика 20-х. Кузнецов и Данько. Агитационный фарфор

Советский фарфор. Фарфоровые клейма и каталог Гжель, ЛФЗ, Корниловых, ИФЗ и др.

Ф. Емельяновъ и Скачковъ въ Морье. Фарфоровый завод Ф. Емельянова – клейма, марки, каталог. Фаянс Поскочина.

Дулевский фарфоровый завод – клейма, марки и монограммы художников Дулево – каталог

Э. Голлербах
ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ФАРФОРОВЫЙ ЗАВОД И ХУДОЖНИКИ

Блюдо “РСФСР”. Композиция 1918 года, вариант и выпуск 1922 года. С. В. Чехонин

Последнее пятилетие деятельности Государственного Фарфорового Завода (ГФЗ) связано с созданием нового, своеобразного стиля, порожденного художниками «Чехонинской школы». Для современного русского фарфора характерно возвращение к мотивам национальной кустарной керамики. Сравнивая фарфор Государственного Завода последних лет с народными изделиями из глины, мы замечаем интересную аналогию в пользовании красками. В связи с насаждаемым С. В. Чехониным культом чистого мазка, в современной росписи фарфора наблюдается стремление воспринимать пространство не стереометрически, а исключительно красочно. Роспись разъединяется на отдельные цвета, смешанные краски почти отсутствуют, пуэнтировка не применяется. На первое место выдвигается проблема красочных форм: цвет берется, как составная часть формы.

журнал "Русское искусство" 1923

В этом отношении национальная тенденция русского искусства неожиданно совпадает с ультрасовременными тенденциями живописи. «Когда краска достигает насыщенности (полноты), форма достигает совершенства». Этот тезис Сезанна как нельзя лучше выявляется современной росписью фарфора. Фактура, как способ обработки живописных поверхностей, играет в ней первенствующую роль.
После долгого гнета орнаментальных, иллюстрационных и прочих «служебных» заданий, живопись по фарфору вернулась к радостной игре краски. Копирование картин изгнано, по-видимому, навсегда; узор подчинен мазку; краска сверкает своей глубиной и прозрачностью.
Современный фарфор свидетельствует о том, что художественное творчество существует для радости, для любования. Наряду с этим, художники-керамисты сумели отразить и быт наших дней: пролетариат в ореоле героизма, пролетарская идеология, ее лозунги и устремления стали доминирующей темой росписи фарфора; в этом смысле можно говорить о появлении особого пролетарского стиля в фарфоре.

Агитфарфор

В годы тяжелых испытаний Фарфоровый Завод сумел устоять против разрухи, сковавшей деятельность многих других заводов. Ему пришли на помощь художники, не убоявшиеся материальных трудностей работы. Совместными усилиями рабочих и художников производительность Завода, сильно понизившаяся в 1919 — 21 г., с 1922 г. начала неуклонно возрастать.
Вдохновителем и «душой» художественной деятельности Государственного Фарфорового Завода является С. В. Чехонин, приглашенный на Завод в 1917 г. и с тех пор постоянно руководящий живописным отделением.
Первые работы Чехонина, сделанные им для Завода, носили почти исключительно агитационный характер. Из них крупнейшая — юбилейное блюдо, исполненное к 25 октября 1918 г. (герб Р. С. Ф. С. Р. в цветах). По рисункам Чехонина и лично им было расписано множество тарелок с лозунгами и монограммами Р. С. Ф. С. Р., блюда, чашки, сервизы и пр., украшенные многоцветным узором и позолотой. Затем художник перешел к преимущественному изображению цветов и фруктов (чаще всего на тарелках), а затем применил к фарфору свою книжную графику. При этом он сумел приспособить графику к фарфору. В отличие от своих предшественников, также прибегавших к графическим мотивам (Е. Е. Лансере, Воронец и др.), но не умевших применить ее к фарфору, Чехонин сроднил сухие и четкие комбинации blanc et noir с разнообразными формами фарфоровых изделий.

Кофейник из сервиза "Три розы" Автор формы и росписи Чехонин 1923

Он внес в графику краски и позолоту, но одного этого добавления едва ли было бы достаточно, если бы художнику не удалось связать с фарфором и компоновку своих рисунков, целесообразно трансформировать графику «в пользу» самого материала — фарфора. Прекрасная сосредоточенность, эстетическое чутье, художественный такт, отличающие чехонинскую книжную графику, сказались с новою силою — если не во всех, то в некоторых фарфоровых предметах, расписанных Чехониным.
Кроме чисто орнаментальных и аллегорических вещей, по рисунку Чехонина исполнена серия графических портретов В. И. Ленина, Розы Люксембург, К. Либкнехта и большое овальное блюдо с автографами всех виднейших деятелей Октябрьской Революции.
Роспись черной краской представляет собою нередко повторение или варианты книжных работ художника. Применяясь к форме и характеру фарфоровых вещей, он вносит в эти рисунки соответствующие композиционные изменения. Иногда им применяется (как и в книжной графике) вторая краска, чаще всего красная, красновато-коричневая или желтая.

Сервиз “Супрематизм”. 1923 г. Роспись Н. М. Суетина. Форма С.В. Чехонина

Подобная роспись радует глаз благородной скупостью, имеющей свою особую прелесть. Сочетание всего двух красок, — черной и дополнительной, —создает впечатление строгости, спокойствия и простоты. Иногда художник добавляет к ним позолоту, но сдержанно, в небольшом количестве. Из числа таких чисто графических работ Чехонина отметим чашку с изображением обнаженной женщины и красного демона, и с разбросанными черно-золотыми листьями.
Другая чашка—с розой и гвоздикой—исполнена вся целиком черным. Третья— с розой и трагической маской — дает эффектное сочетание черного с золотым— роза написана золотом, а помещенная рядом с ней маска, искаженная ужасом и гневом, образует броское черное пятно. Очарование этих чашек заключается в тонкой игре контрастов — белого и черного.
На всем протяжении русской художественной керамики немного найдется вещей, которые могли бы соперничать с ними в отношении графического изящества и скромной грации рисунка. Недаром они пользуются исключительной популярностью и, выпускаемые заводом в многочисленных копиях, едва успевают удовлетворять спрос.
К работам живописно – графическим принадлежат те рисунки Чехонина, в которых контуры и основные линии исполнены графической манерой, т. е. ровными черными штрихами, но весь рисунок раскрашен полихроматически (обычно в манере акварели, не густыми, а прозрачными красками) такова, например, роспись сервиза Grand Hotel. (1922): цветы изображены графически, намечены тонким черным рисунком и затем иллюминованы блеклыми, бледными красками.

Тарелка и чашка “Красная лента”. 1919 г. С.В. Чехонин

Тут художник как бы балансирует на границе между живописью и графикой: для живописи это слишком «рисунчато» и безжизненно, для графики слишком жидко и неопределенно, а независимо от того или другого, т. е. как нечто «живописно-графическое», это удачно и своеобразно.
Наконец, к чисто живописным работам относятся вещи, расписанные одними красками без всякого пособия графики. Таких произведений у Чехонина очень много. К ним относится, например, популярная (еще с 1918 г.) тарелка с синим серпом и молотом и разбросанными по всему полю цветами и листочками. Сюда же относится сервиз, исполненный для Наркоминдела — цветы без графики, яркие, сочные, однообразного типа.
Произведения первого и третьего рода преобладают, причем тех и других— приблизительно одинаковое число. Вещей с иллюминованной графикой (вторая категория) гораздо меньше.
В живописи Чехонина нас привлекают две особенности: изящество и продуманность орнамента и широкий размах фантазии. Давнее и прочное пристрастие художника к орнаментальным мотивам укрепилось и «напиталось» изучением восточной керамики, византийских, персидских и кавказских узоров. Испытал он и влияние русского народного творчества: — монастырское искусство, изделия ростовских финифтяников, лубочные картинки—все это цветы, с которых художник собирал, подобно пчеле, сладкий и нежный мед искусства. В поисках орнамента, Чехонин одно время усердно коллекционировал «колокольцовские шали» эпохи Николая I, богатые сложными узорами.
Фантастика Чехонина, иногда жуткая и пугающая («Скорбь», «Голод», «Ужас»), но тем не менее пленительная, раздваивается в своих основных мотивах: в одних вещах проскальзывают футуристические влияния (идущие со стороны французов), в других (чаще) образы, навеянные китайским и японским искусством.
Особняком стоит живопись Щекотихиной. Это явление ярко своеобразное и с точки зрения привычных традиций художественной керамики несколько необычное. Художница намеренно не считается с формою вещей, всегда стремится ее преодолеть, и все же ее работы пленяют смелостью и задором красочных комбинаций.
В отличие от Чехонина, закаленного графика, допускающего (иногда) кое-какие вольности скорее ради отдыха и разнообразия, чем по зову внутренней необходимости, Щекотихина едва ли способна к графической сосредоточенности, к четкой формулировке своих намерений.

Кружка "Молоко", по мод. Н.Я. Данько, фарфор клеймо ЛФЗ

Она не рисует, не пишет, а именно «малюет», и, глядя на ее работы, видишь перед собою озорного, талантливого маляра, малюющего единственно во имя самодовлеющей красоты красок. Живопись Щекотихиной вызывает смешанные слуховые ассоциации, дает иллюзию деревенской песни, частушки пасхального перезвона колоколов, веселых переборов гармошки, ауканья и перебранки.
Сюжеты ее работ навеяны Рерихом, Кустодиевым, Петровым -Водкиным и отчасти Рябушкиным (последнего периода), но обработаны самостоятельно, с уклоном к футуристическому «разложению на плоскости». Отметим среди многочисленных произведений Щекотихиной чашку «Чаепитие» (1919), тарелку «Братание русского с немцем» (1920), овальный лоток «Матрос с трубкой» (1920). Богато разрисована чашка «Деревня» (1922), где наряду с пестрыми красками обильно применена золотая цировка.
Интересно задумана чашка «Красный лик», на ней изображено подобие иконы, по сторонам которой расположены головы молящихся крестьян; здесь улавливается как бы преображение низшей формы религиозности, которой революция дала новое содержание и новое направление.
Из числа агитационных работ назовем овальный поднос «Социализм» (1920) с девизами «Современная революционная мысль — это социализм, религия человека, религия земная, безнебесная». На этом подносе в двух круглых медальонах изображены группы революционных типов и сами буквы также сложены из фигур, деревьев и пр.
Своеобразно расписано блюдо «1-ое мая в Петрограде» (1921): матрос с девицей гуляют по набережной Невы; биржа, ростральные колонны, дома и река — все это размещено в одной плоскости, с нарочитым игнорированием перспективы. Красивыми контрастами отличаются «кобальтовые» тарелки Щекотихиной, т. е. тарелки, покрытые темно-синей краской, расположенной в глазури одинокими пятнами или, наоборот, заливающей всю тарелку, оставляя белыми небольшие участки. Эти белые пятна Щекотихина обычно заполняет черными или пестрыми цветами. Синие пятна на белой тарелке также превращаются у нее в причудливые фрукты, различные фигуры, иногда посуду, причем всюду применена позолота. Ряд таких тарелок исполнен художницей в 1920 и 1921 гг. Блестящие резкие краски, узоры, изломы объединены в ее работах смелой, остроумной композицией.
Совсем иной облик имеет творчество М. М. Адамовича. В нем можно различить два периода: в первом преобладают классические мотивы, античные руины, старинные памятники, иногда виды Петербурга, слегка стилизованные в том же классическом стиле. Обычно все эти пейзажи написаны одной краской, в тоне красновато-коричневом, синевато-зеленом или сером, и в этой скупой одноцветности есть благородная простота и строгое спокойствие, присущие античному искусству. Архитектурные мотивы Адамович явно навеяны Гюбером Робером, Панини и особенно Пиранези, есть в них нечто и от наших скульпторов-классицистов—Козловского, Мартоса и др.; но в изящных композициях Адамовича нет раболепного подражания, слепого копирования; они достаточно самостоятельны, в них чувствуется искренняя «убежденность», а не на прокат взятая «манера». Этот период творчества Адамовича был непродолжителен (1918 —19). Вступив в 1919 г. в Красную Армию, художник заинтересовался революционными мотивами и стал украшать фарфор почти исключительно лозунгами, достигая в некоторых случаях яркого декоративного эффекта. Очень удачна, например, его «красноармейская тарелка» с красной пентаграммой, буквами Р. С. Ф. С. Р. и золотыми сельско-хозяйственными орудиями, расположенными по кобальтовому борту тарелки. К этой группе работ относится и тарелка «Капитал» (фабрика и рабочий), расписанная золотом, черной и красной красками. Художник исполнил также несколько чашек, украшенных цветами, и чашку с портретом Ленина (по рисунку Нат. Альтмана).
Иногда Адамович все же возвращается к своей прежней манере, и в его бытовых, красноармейских сценах проглядывают черты классического пейзажа. Таков рисунок чашки «Ночь в обозе» (красноармейцы на азиатской границе России, судя по верблюду), «Доброволец» (у костра) и др. Эта роспись исполнена, подобно ранним вещам, одноцветно, в красновато-коричневом тоне.
В монотонной манере написаны и пейзажи художницы Фрезе (синевато-зеленые виды Москвы). Однако, чаще ее фарфор расписан цветами.

Агитфарфор

Скульптурные произведения Фарфорового Завода исполнены (большая часть) талантливою Н. Я. Данько. В них много живого, зоркого чувства быта («Милиционерка», «Рабочий», «Красноармеец», «Работница, вышивающая знамя»). Раскраска этих фигурок, трубок, чернильниц, шахмат, кружек, горчичниц и пр. принадлежит художнице Е. Я. Данько. Несовершенство отдельных красок, зависящее в наши дни от чисто технических недочетов производства, сказывается иной раз и в этих работах.

горчичница "Старуха" по модели Данько

Но самый выбор тонов и комбинация красочных пятен удаются Е. Данько превосходно. Кружки «Молоко», «Славянка», «Сахар медович», «Чай», чернильница «Жница», горчичница «Старуха», статуэтка Нижин-ского и целый ряд бытовых, революционных статуэток радуют глаз яркой, сочной раскраской, не заглушающей чисто «материальной» прелести фарфора, но, напротив, подчеркивающей ее. Работы эти относятся к 1920 — 22 гг.
Талантливо исполнены некоторые статуэтки Брускетти-Митрохиной (напр., «Буржуазна») раскраска их не всегда тщательна.
Свое «лицо», своя манера есть у Кобылецкой. Правда, темы ее иногда искусственны и надуманны, напр., блюдо с газетами, на котором добросовестно зарегистрирована почти вся петербургская периодическая пресса. Не всегда удачны девизы, избираемые художницей. Это замечание относится не к политическим лозунгам, продиктованным насущными агитационными целями, зависящими от политической конъюнктуры, а к сентенциям азбучного характера, напр., «искусство есть одно из средств единения людей» (на чайнике). Подобный лозунг является для друзей искусства самоочевидной истиной, для тех же, кто искусству чужд, он мало убедителен. Убедительность художественного предмета должна заключаться в его прямом эстетическом воздействии на зрителя, в опыте непосредственного восприятия. И Кобылецкая достигает этого хотя бы в упомянутом случае — не надписью, «украшающей» чайник, а нарядностью кобальтовых пятен, превращенных в фантастические цветы.
Замечательна по тонкости техники роспись чашки с лозунгом «Ум не терпит неволи», но, конечно, и здесь цветы, перевитые лентой, ничуть не выигрывают от соседства с «глубокомысленным» афоризмом. К «живописи с комментариями» относится блюдо «Упущение времени — смерти безвозвратной подобно» (на фоне — горы и здания). На другом блюде надпись — «Дух разрушающий есть созидающий дух», изображены два города — один в русском стиле, другой современного фабричного типа, под ними пожар, над ними разрыв артиллерийского снаряда. В декоративном смысле удачна тарелка, исполненная к VIII Съезду Советов: разорвавшаяся бомба, образовавшая при разрыве пятилучевую звезду. Основное пятно тарелки красиво контрастирует с кобальтовым бортом, покрытым серебряной надписью.
Такая же тарелка с кобальтовым бортом была исполнена Кобылецкой по заказу Государственного Издательства; на ней изображена открытая книга («История Октябрьской Революции 1917 г.») и золотые серп и молот.
Есть у Кобылецкой несколько работ исторического характера — портреты Желябова, Каляева, декабристов (на тарелках).
Реже встречаются у Кобылецкой «бессюжетные» вещи, например, блюдо с разбросанными по нему листьями с надписью «Петроград 1921».


Худ. М. Лебедевой удается иногда остроумное сочетание жанрового типа и символики. Таков ее «Телефонист» (блюдо 1920 г.), красноармеец, говорящий по телефону и связанный сетью вьющихся проводов с окружающим его городом. На другом блюде в центре нарисован город, по бортам люди, поющие интернационал. Менее удачна тарелка «Орфей в лесу, окруженный зверями», и совсем непривлекателен лоток с рыбой на фоне голубого треугольника. Повидимому, это должно изображать революцию, разрывающую сети рабства. „
Р. Ф. Вильде исполнено не мало вещей с лозунгами: «Спасти Революцию, помочь голодающим», «Пролетарии всех стран, соединяйтесь», «Труд свалил капитал и просвещение завершит победу» «профессиональное образование—условие организации труда», «коммунистическое просвещение — экономическое возрождение», красное знамя с надписью «победа трудящихся» и пр.
Худ. Ивашинцевой расписан ряд чашек, тарелок и блюд, преимущественно цветами и фруктами. Для ее манеры характерен размашистый, крупный мазок, сильный колорит. Исключение составляет блюдо «Жница» (1919), исполненное в бледных, мягких тонах.
В произведениях Б. С. Радонич обнаруживается влияние Чехонина. Ей принадлежит превосходный сервиз tete a tete (мелкие листья черные с золотом, между ними крупные цветы и птицы), блюдо Россия (1921) и курьезный поднос (1921), на котором кроме вензелей Р.С.Ф.С.Р. изображен рог изобилия и благоуханные цветы, с надписью на каждом: «Чека», «Исполком», «Компрос», «Всеобуч», «Домкомбед», «Совнарком», «Цик».
Кроме постоянных художников, работающих на Заводе, к делу привлечены и художники, лично не пишущие по фарфору. Вещи расписываются по их эскизам копиистами. Так исполнен ряд вещей по рисункам Добужинского. Очень изящны его силуэты, приобретающие какую-то сугубую четкость и грацию на глянцовитом, холодном фоне фарфора. С таким же успехом применены к фарфору и некоторые силуэты Нарбута. По эскизам Добужинского исполнены так же тарелки с пейзажами (сепия), театральные типы, «Король Лир», «Корделия» и др. По рисунку П. В. Кузнецова расписан киноварно -красный сервиз, с крупными примитивными цветами. На тарелках Вычегжанина красуются чаще всего клоуны и балерины. Занятны три чашечки по эскизам В. Кандинского.
В последнее время к деятельности Фарфорового Завода привлечен ряд новых художников, в частности супрематисты (с К. Малевичем во главе). Они не ограничиваются применением супрематистской живописи к росписи старого фарфора, но создают также и новые формы вещей, с целью связать живопись и форму в одно художественное целое.
Мы обозрели главнейшие художественные произведения, исполненные на Фарфоровом Заводе за последние годы. Их стилистическое своеобразие особенно ярко бросается в глаза при сравнении со старым фарфором, рядом с которым помещены некоторые современные изделия в Музее Фарфорового Завода. Правдивое отражение революционного быта, преобладание восточного влияния в орнаментации наряду с подлинным (не сусально-пряничным) выражением национального русского стиля, красочная ярь, грубоватая, но броская и звонкая — составляют типичные черты современного художественного фарфора. Живая действительность ‘вновь нашла себе место в произведениях керамики. В области декоративной также завоевано новое содержание. Много внимания уделено скульптуре. Весьма интересны новые работы Матвеева.
Будем надеяться, что, с постепенным удешевлением материалов и производства, изделия Фарфорового Завода станут доступны самому широкому кругу покупателей. Возрождение русской художественной промышленности не за горами и, если в трудные годы нужды и лишений художники – керамисты сумели создать столько исключительно талантливых и оригинальных произведений, то, несомненно, с улучшением общих условий художественного труда мы вправе ожидать от них еще более высоких и совершенных достижений.

Некоторые разделы, которые полезно знать при коллекционировании агитационного фарфора:
- История фарфора в Советской России
- Ранний русский авангард
- Краткая история агитационного фарфора
- Государственный фарфоровый завод 1918-1919
- Художники “левого фланга” на ГФЗ
- Фарфоровая пластика 20х. Кузнецов / Данько
- Лениниана
- Двадцатые годы. Новое название завода
- Супрематизм в агитационном фарфоре
- 30-е годы. Угасание агитационного фарфора
- Агитфарфор – в частных коллекциях

Вы должны стремиться научиться отличать подлинные марки и знаки от поддельных, как минимум ознакомиться с хронологией завода и хотя бы в общем список художников (желательно с подписями):Адамович Михаил Михайлович, Альтман Натан Исаевич, Вильде (Вильде фон Вильдеман) Рудольф Фёдорович, Данько (Данько-Алексеенко) Наталья Яковлевна, Кузнецов Василий Васильевич, Лапшин Николай Фёдорович, Малевич Казимир Северинович, Петров-Водкин Кузьма Сергеевич, Пуни Иван Альбертович, Суетин Николай Михайлович, Татлин Владимир Евграфович, Чашник Сергей Васильевич, Чехонин Сергей Васильевич, Щекотихина-Потоцкая Александра Васильевна

Рекомендую почитать популярные разделы:

Отличие фарфора от фаянса,

Дорогой и дешевый старинный фарфор ,

Как отличить деколь от ручной росписи

Фарфоровая пластика 20-х. Кузнецов и Данько. Агитационный фарфор

Кузнецовский фарфор. Клейма фарфоровых заводов Кузнецова. Масленки.

Советский фарфор. Фарфоровые клейма и каталог Гжель, ЛФЗ, Корниловых, ИФЗ и др.

Ф. Емельяновъ и Скачковъ въ Морье. Фарфоровый завод Ф. Емельянова – клейма, марки, каталог. Фаянс Поскочина.