С монетами отдельная тема – прежде чем купить монету нужно перелопатить не один десяток книг, каталогов. Перещупать и передержать в руках килограммы меди, чтобы не купить китайскую “копейку Петра” или “пятак Кати”.

Все тоже самое можно сказать и про серебро и фарфор: почувствовали себя гуру – покупайте. Кажется вам, что знаний маловато – спросите эксперта.

2 – “полудел”, это когда к оригинальному основанию прилепляют новый верх, или заменяют недостающий фрагмент или деталь на новую, а бывает что и не на новую, а просто от другой вещи, эдакий хендмейд. На примере кукол это конечно самодельные парики, в антикварном веере новая лента – и это самые щадящие варианты. Чаще всего самоделки встречается в лампах, в составных предметах (стекло + основание, фарфор + бронза, хрусталь + серебро). Разобраться сразу порой очень сложно, тут воскрешайте все свои знания стилей, чаще всего именно отсутствие гармонии и пропорций в предмете будет выдавать сборку. Проверяйте места стыковок, склеек, винтов, обращайте внимание на устойчивость, симметрию (если она изначально задумывалась).

3 – просмотреть состояние, однако можно закрыть глаза, если предмет мега-раритет или отсутствует в вашем собрании; в конце концов его можно будет позже заменить на идеальный, а этот продать. Тут только вопрос цены. Французы не любят ничего реставрировать и часто можно встретить в продаже и со сколами и с дефектами и даже без каких-то элементов предметы.

4 – считать, что с “земли” предмет оригинал априори; глаз да глаз за этими “старушками” нужен, прикиньте возраст их трезво – это дамы (деды в нашей стране редко доживают до таких цифр) 70-80 лет, а значит рожденных после ВОВ. Что они, дети воспитанные в СССР, среди презрения всего роскошного, могут знать о шедеврах? в залежах обычной советской семьи не будет фигурки Данько, как и не будет обеденного фарфорового сервиза фабрики Братьев Корниловых на 12 персон. Не выходят продавать вещи в выходные в мороз и дождь, под ветром или зноем, с тележкой на колесиках и полиэтиленом на земле обладатели икон XVI века, браслетов 56 пробы с бриллиантами или подстаканников в эмалях серебра 84 пробы, картин Маковского. Те, у кого есть такие раритеты, те, кому удалось сквозь воины и революции сохранить в семье такие вещи, всеми силами будут стараться не опуститься в быту, хотя бы в память о достойных предках. Конечно, и у них бывают социально притупленные члены, но это единичные случаи. Видите “бабушку” со статуэткой Гарднера – сто раз подумайте!
Вот вам кукольный кошмар с земли. Тут нет ни одной антикварочки.

5 – купиться на описание респектабельного аукциона и додумать его самому, т.е. написано: ваза в стиле Галле. И мы уже добавляем нули, а это просто современный повтор румынской фабрики. Так мы плавно перешли к пункту 6.
а позже, когда вы дочитаете статью до конца, вернитесь к этой ссылке Выставки работ Эмиля Галле – цены, оценка, сравнение и определение подлинности: ваза GALLE

6 – современные повторы. Мой самый нелюбимый момент, это когда выпускают официально новые изделия по старым моделям и с клеймами, вводящими в заблуждение. Читайте выше по ссылке про Галле. В России это конечно “новый Гарднер”.

6 а – просто повтор и копия картин. Это очень частая ошибка при покупке живописи. Невозможно знать все полотна даже самых великих художников. Но просто проверьте хотя бы по поиску картинок, возможно этого уже будет достаточно. Подробнее по копии и подделки картин по ссылке в конце статьи.

7 – прихватить сувенир, это случается с незнакомой темой, когда разнообразие без базы знаний ведет к пустышке в коллекции. Лидеры тут как всегда Китай, Индия, Турция.

8 – бояться переплатить, есть предметы, которых вы больше никогда и нигде не встретите в открытой продаже, упустить такую редкость – оставить свою коллекцию неполной, вас будет напрягать это всю оставшуюся жизнь. Я ставлю это в ошибку, и это мое личное мнение, основанное на опыте.

9 – затоваривание однотипной позицией под массовым психозом, повестись на “тренд”, подхватить этот “вирус”, зацепиться за раскаченную тему и остаться с предметами, купленными на пике, абсолютно дурацкими вещами, которые не стоят ничего и ни в одной стране, если вам приспичит срочно от них избавиться, вы сможете это сделать лишь с огромными потерями. Продать бакелитовые бусы, которые вы купили за 30 000 рублей (не удивляйтесь! именно такие цены были на ранний пластик еще пару лет назад) будет невозможно. Или янтарь. При мне китаец купил в официальном магазине 3 браслета из плавленого янтаря под желток по 100 000 рублей каждый! И конечно начинается охота за таким янтарем. А попробуйте его продать и узнаете много нового.

10 – покупка по интернету с плохим описание, малым кол-ом фото и низкой ценой. Это пункт о жадности. И площадка, где вы хватанули алюминий с утверждениями до тряски – “это золото 18 карат” или свежеотпечатанную картину маслом “известного русского живописца” – площадка может быть любой. И отмахнеться она от вас как от назойливой мухи, если вы попытаетесь вернуть эти “сокровища” продавцам. Тут сложно что-то советовать, может у вас будет повод задуматься и лишний раз запросить дополнительное фото, уточнить вес, порассматривать детальнее клеймо. Следите за обновлениями, постараюсь выложить пошаговую инструкцию в помощь покупающему по интернету антиквариат.

Очень надеюсь, что вам поможет этот обзор. Пусть даже однажды, пусть вы хоть раз задумаетесь перед тем, как отдать свои кровные заработанные деньги. Берете предмет на рынке в руки или нажимаете кнопку “Купить” – вспомните о самых частых и досадных ошибках, которые можно не допустить. Читайте больше полезной литературы! Ходите в музеи! Посещайте выставки!
Если у вас был подобный опыт или вы можете добавить свои ошибки при покупке антиквариата – буду рада прочитать их в комментариях. Делитесь опытом, рассказывайте, так мы вместе узнаем больше!

Поддельные клейма фарфора
Подделки и копии известных картин, живопись.

А пока наблюдаем за статистикой, пожалуйста, не поленитесь и ответьте на вопросы, одновременно можно выбрать 3 ответа
Примечание: когда опрос включен в запись, пожалуйста

Это и будет собственно вопрос: нужно ли перепробировать старинные драгоценные и не очень изделия и если да, то кому это нужно?

Позиция Продавца – частенько европейские клейма совершенно не несут в себе цифровой информации о составе драгметаллов, это и австрийские цветочки, и немецкие короны, английские львы и испанские звезды… список бесконечен. Разумеется перед покупкой предмет проверяется не только на подлинность клейма, но и на соответствие этой самой пробы металлу (серебро ли, золото, платина). Но мы россияне же приучены к конкретным пробам, ассоциации с правильным серебром у нас исключительно на уровне трех магических цифр 875 (или двух 84, у тех кто постарше или поглубже проник в тему коллекционирования старинного серебра, но об этом ниже). Та же ситуация и с золотом – 585 проба – вот эталон подлинности для любого российского гражданина, взрощенного в отсутствии чего бы то ни было иного. К слову добавить, на Западе золото ниже 750 пробы вообще считается мягко говоря условным золотом и чаще всего к нему даже приписывается кошмар в виде “бижутерия”.

Итак куплена серебряная или золотая вещица с клеймом в виде узора. Что делать? каждый раз клиенту показывать тонны книг? или один раз отнести на перепробирование? Или постоянные покупатели и коллекционеры антиквариата уже обзавелись соответствующими специальными справочниками, давно все уже нашли в интернете и максимально что их интересует – это историческая составляющая и происхождение интересной вещицы. А новая проба на старом предмете вызовет лишь подозрения и сметение, а не новодел ли?
А может, наоборот, что бы Покупателям надежнее быть уверенным, что это серебро действительно (к примеру, sterling пробы), лучше еще добавить наши 925?
Но ведь редкое антикварное изделие с дополнительной Российской пробой уже и не совсем то, что надо , то есть антикварность и ценность снижается?

Процедура самого переклеймения в Москве конкретно занятие очень хлопотное, в Пробирной Палате можно провести опробирование и клеймение изделий (из серебра и золота). Выглядит вся процедура приблизительно так и имеет кучу нюансов и недостатков.
Раньше можно было по паспорту опробировать всего ДВА предмета или набора В ГОД. Теперь по одному паспорту можно переопробировать ТРИ ПРЕДМЕТА В МЕСЯЦ.
И хотя по прежнему там огромные многочасовые очереди и прием для физ лиц по прежнему раз в месяц, но все-таки возможности расширились, ведь получается, можно за год больше трех десятков предметов переопробировать.
Из рассказов постоянного продавца серебряными старинными изделиями: “…по расценкам опробирование недорогое, вполне приемлемые цены – для серебряных предметов, например, примерно из расчета 1 рубль за грамм изделия, так, к примеру, за две ложки и вилку общим весом 185 грамм вчера выписали по квитанции заплатить 170 рублей. Я поинтересовалась, если я в следующий раз принесу предмет (вазу) весом около 500 грамм, ответили, опробирование будет стоить около 500 рублей примерно. По деньгам недорого, по времени я могу раз в месяц несколько часов на это потратить, но…..” А увеличат ли эти дополнительные потери спрос и продажи?
Мое мнение, это все наверное поднимет продажи серебра довоенного и околовоенного, и современного конечно. Что же касается явно старинного, а его видно по стилистике сразу, то в таких случаях я лично не стала бы “портить” и вводить в заблуждение покупателя. Один не поверит – другой купит, тот кто разбирается и по достоинству сможет оценить сам предмет, а не наличие клейм, тому это пробирование никак не помешает и не поможет.

Скорее это вопрос для начинающих коллекционеров серебра, это именно им хочется, чтобы вазочка или ложечка вся была в штампиках, а что она при этом страшенная и совершенно не годится в быту – этот вопрос всплывает потом, после первого мытья и употребления по назначению.

Мой сайт никак не связан с Пробирной Палатой и не имеет никакой заинтересованности в рекламе этого учреждения! Все что вы тут читаете, лишь анализ нужности перепробирования как такового.
Выдержка из рассказа Продавца серебра: “Пробирная Палата, находится на Малой Бронной, 18, идти или от Маяковской, или от Тверской, Пушкинской, на Патриарших. Прием там для физических лиц раз в месяц, на ближайшие месяцы уже висит расписание, в сентябре 5-го, в октябре 3-го, в ноябре 7-го, в декабре 5.
Прием с 9 до 12, но на практике столько народу, что обычно после обеда, с 13 ч они продолжают все равно принимать. Берут на 2 недели ( например, я ходила 8 августа, получать назначили 22 авг), квитанцию выписывают для оплаты через сбербанк.
Нужен паспорт, на белом листе формата А4 Заявление ( образец там висит) , откуда и когда ввезены предметы , если иностранные .
Если нет документов , что оплачен таможенный сбор при ввозе ( а практически у почти у всех ,туда обращающихся, таких бумаг нет , конечно), то пишут в заявлении, например, получено по наследству , или др…. Это все принимается у всех, но ТОЛЬКО ТРИ ПРЕДМЕТА в месяц можно так сдать (раньше хуже было, два предмета в год).
Очереди большие, надо приходить рано. Я 8 августа опоздала, приехала только в 8-20, была в очереди по списку в третьем десятке, до обеда на одного человека не прошла, но повезло, принимали и после 13 тоже…
Если ювелирные изделия, расценки не знаю точно, но не 1р грамм, конечно, а ложки и др примерно из расчета 1р за грамм это стоит.”

вот так выглядит эта справка

На выходе в итоге вы получаете изделия с двумя клеймами – иностранное антикварное и современное России.
Но не всегда все так просто. Из рассказа постоянной посетительницы (получено согласие на публикацию этого материала у меня на сайте): “… Иногда они и не ставят клеймо, увы.. и в очереди наслушалась, и у меня тоже так один раз было…
Во первых, ставят НЕ ниже 800 серебро ВСЕ ЦЕЛЬНОЕ изделие, а если пайка не тем же металлом, или тем же металлом, но ниже пробы, то не ставят.
Например, в очереди рассказывала посетительница, на золотых серьгах у нее пайка серебром, и ей в опробировании как золото отказали…
а у меня лот рюмки серебряные, а в месте стыка ножек и емкости пайка не серебром (вернее, сказали, что скорее всего это серебро, но ниже 800-й). По их строгим правилам НЕ клеймят. Так и есть эти рюмки Со Справкой вместо нового клейма. Причем Пайка фабрично-заводская , это Индия так делает.”

Разумеется, у меня возникли вопросы: а когда они забирают предметы, выдается ли расписка? по какому принципу оценивается изделие? или просто пишется вес? а камни? у меня есть предметы которые скажем там слишком дорогие, чтобы случайно их потерять, а под описание 5 гр 0,5 карат может подойти и современная китайщина… они фотографируют предметы? или имеется ввиду, что контора настолько крутая априори, что или ты беспрекословно доверяешь и через две недели забираешь справку, что припой не тот, заплатив при этом всю сумму, или тебе везет и на твой предмет ставят пробу, но могут и случайно перепутать? может они их пломбируют?

Ответ человека, который регулярно посещает Пробирную Палату: “Выдают очень подробную, на большом листе квитанцию, с печатью, но в основном там по опознавательным знакам ТОЛЬКО вес и описание словесное, а также масса строк, где я должна расписаться,что если они в процессе проверки как-то испортят , то я с этим согласна.. НА СЛОВАХ говорят, что это формальность, и ничего плохого по царапанию и слому не может произойти при проверке…
Насчет фото его нет, но в очередях ничего не слышала про порчу, или кражу, народу толпы ходят. и судя по разговорчивым некоторым дамам, многие не первый раз…
рюмки мне выдали обратно именно те, в том же виде,..
и в Справке написали как есть, что рюмки все СЕРЕБРО, пробы , 900 ой и только припой не серебро. НО для получения Справки пришлось еще на две недели сдавать, и писать в очередном заявлении, что хочу НЕ клеймо, а справку…но это было года два назад, как сейчас выдают Справки, не знаю…
О надежности : мое мнение, выглядит Государственная Пробирная Палата солидно, охрана , старинный особняк…все дни месяца к ним потоком идут только представители юр лиц (заводы ювелирные , вряд ли сотрудники ,получающие, наверное, не маленькую зарплату, решаться на кражу, но в таком деле советовать не решусь, как Вам интуиция подсказывает “

Мне интересно очень мнение Покупателей, насколько им нужно или не очень дополнительное клеймо на старинном изделии в подтверждение состава серебра или золота? Оставляйте ваше комментарии или голосуйте.Примечание: когда опрос включен в запись, пожалуйста

А для тех, кто интересуется историей и хочет знать немножко больше, рекомендую почитать про Торгсин. Ведь чаще всего именно с этой организацией связано дополнительное клеймо.

История Торгсина — это история государственного предпринимательства и изобретенных людьми способов выжить. Еще одной формой коммерческой деятельности государства в 1931 – 1935 годах.

Торгсин — Всесоюзное объединение по торговле с иностранцам и одновременно кампания выкачивания золота и ценных сбережений из населения. В голодные годы первой пятилетки Торгсин продавал населению продукты и товары в обмен на золото и валюту. Государство получило валютных ценностей на сумму около 250 млн. долл. США

Несмотря на то что за 1928 – 1932 гг. металлические и инвалютные ресурсы Госбанка СССР увеличились почти в 2,5 раза (на 1 января 1932 г. они составили 707,1 млн. руб.), рост золотых ресурсов в этот период происходил в основном за счет увеличения объемов золотодобычи и поступлений по операциям Торгсина.

Появилась в июле 1930 года как автономная контора Мосгосторга по торговле с иностранцами. Торгсин имел сеть магазинов закрытого типа, продававших антиквариат, меха, продовольствие и другие товары. В январе 1931 года Торгсин стал всесоюзным объединением и начал обслуживать советских граждан, которые могли покупать в его магазинах товары за валюту и драгметаллы. Взамен золота и инвалюты Торгсин выдавал специальные талоны – ТОТы, на которые можно было приобретать товары в его магазинах по более низким ценам, чем в общей торговой сети, и тем более – в коммерческой торговле. Торгсин являлся еще одним источником самоснабжения местного руководства. Его магазины были открыты для любого, но за товары нужно было расплачиваться золотом или валютой. Местные руководители обходили это правило. Они рассматривали Торгсин как свою вотчину: брали товары и платили совзнаками. В 1933 году, когда поток золотых изделий и монет заметно уменьшился, скуппункты Торгсина стали принимать золотой песок и самородки, а также серебро любой пробы, в том числе и столовое. Только в Московской области работали 68 скуппунктов Торгсина, а всего по стране их насчитывалось более полутора тысяч.

В торговой сети Торгсина на 1 января 1933 года было 402 торговые точки, на 1 января 1934 года – уже 1526. Популярность этих магазинов с конца 1934 года начала медленно, но неуклонно снижаться, но отнюдь не это стало причиной принятого в 1935 году решения о закрытии магазинов Торгсина, Просто у населения практически не осталось ни золота, ни серебра. Голодные годы прошли, была отменена карточная система (1935). Формально ТОТы должны были прекратить хождение с 1 февраля 1936 года, но их продолжали отоваривать еще и летом того года. За пятилетие своего существования объединение принесло казне валюты и ценностей на общую сумму 287, 2 млн рублей. Этих денег хватило на покупку импортного оборудования для десяти гигантов советской индустрии – автозаводов ГАЗ и ЗИС, Сталинградского, Харьковского и Челябинского тракторных заводов, Днепростроя, Магнитостроя, Кузнецкстроя, “Господшипника” и “Уралмаша”.
Предметы не представлявшие историческую и художественную уникальность безжалостно шли на переплавку в слитки драгоценных металлов для оплаты заводов-паровозов.

Если вы захотите почитать полностью статью про Торгсин, напишите мне я пришлю вам файл в формате PDF статья Осокиной, очень познавательный материал.
Подлинность серебряного изделия. Подделки.
Серебрение. Плакирование серебра.
Клейма и пробы серебра.

Немного про вредность уранового стекла, слухи о которой сильно преувеличены.

Доля добавки оксида урана в стекло ПЕРЕД ПЛАВКОЙ колеблется от 0,3% до 4-6%, т.е. оно вредно в процессе его производства.

как отличить урановое стекло

Ну а чтобы пострадать от радиации, излучаемой урановым стеклом нужно ежедневно пить из стакана уранового стекла три раза в день в течение 4 тысяч лет.
У Людмилы Гурченко была огромная коллекция уранового стекла, но на ее здоровье это как-то не сказалось.

Как проверить урановое стекло или нет в домашних и не очень условиях:
1 способ.  под уф лампой с тёмной колбой и спектром от 350 нанометров до 470 нанометров: урановое стекло флюоресцирует если нет то 2 способ

2 способ. проверяю дозиметром-радиометром мкс-03са со свежей поверкой, если не показывает красивой цифры и мало отличается от фота то способ 3

3 способ. на работе кладу под сцинтилляционный детектор правда очень старенький, диапазон по гамма гораздо шире и если стекло загрязнено свинцом то он все ровно покажет превышение уровня радиации над природным фоном в несколько раз. Ну из последних если все другие способы распознать стекло не срабатывают, на рентгенолюминесцентный анализатор и тут нет вопросов. Правда последнее время труба стоит с мягким анодом, и менять так не хочется на другую потом возвратить обратно.

Урановое стекло или нет, можно сказать только подсветив его ультрафиолетом.
Кто-то пытается проверить просто подсветив экраном мобильного телефона. Я попробовала – не получается.
А вот если сфотографировать в полной темноте со вспышкой – то разница видна.
Что касается цвета уранового стекла – то его цвет колеблется от едва зеленого, горчичного, темно-зеленого до бирюзового и даже голубого.
Вот эта корзинка отличный пример, тоже урановая.

как отличить урановое стекло

А вот эта кружка – просто красивое зеленое стекло Его кстати тоже коллекционируют. Но это уже совсем другая история.

кружка из зеленого стекла

Об опасности: урановое стекло испускает только медленные электроны и их пробег в воздухе не более тридцати сантиметров, и если любуешься стеклом с полуметра то не более чем двадцати пяти часов в сутки и обжимается со стеклом не более пары часов в сутки. А пары часов хватает протереть почистить и попользоваться предметами из стекла.
У простого обывателя, если урановое стекло не флуоресцирует, то и интерес к нему как-то пропадает….
При концентрации солей урана более примерно или двенадцати процентов или около того флюоресценция при увеличении концентрации исчезает до нуля и можно проверить только дозиметром. Или расплав стекла легируют свинцом то ультрафиолет не проникает в стекло и оно не светится или дополнительно какая-то добавка не помню эффект аналогичный стекло не флюоресцирует.
Проверка ультрафиолетом когда нет дозиметра под рукой: светится – урановое, не светится – не урановое. Но в этом случае несветящееся урановое стекло определить не получится.
Дозиметр штука полезная иногда проверять коллекции. При облучении рентгеном стекла уранового, оно потом плюётся рентгеном мягким до нескольких недель или какой-нибудь недоброжелатель облучит нейтронами так фон у стекла уранового резко подскакивает, и не только электроны летят но самое неприятное гамма появляется.
Так что решать вам, коллекционировать или нет такое красивое и немножко экстримальное урановое стекло.

набор посуды из уранового стекла

Рекомендую почитать:
Стекло. Как отличить хрусталь от стекла?
Баккара (Baccarat crystal) хрусталь, стекло – стеклянная (хрустальная) посуда.
Стеклянная посуда антикварное стекло – стеклодув XIX – XX века Казанова
Русское стекло и время, фарфор и история. Роспись по стеклу.
Что означает надпись клеймо Отъ М.Ф. 1901 на 10 летъ? вид клейма

Вообще шпинат так себе сам по себе. Кроме обманчивого приманивающего изумрудного цвета и сомнительного набора витаминов (а я уверена, что после нашей кулинарии все они теряются) ничего в нем замечательного нет. Однако разнообразим наши будни очередной мазней. Готовы к эксперименту? Сыр любой – тертый, жареный, плавленый – он спасет любое блюдо.
Рецепт очень простой.
Ингредиенты:
1 луковица
3 зубчика чеснока
250 грамм шпината (только не замороженного из брикета! купите нормальный, живой шпинат!)
1/4 стакана сливок
чуть-чуть мускатного ореха (поищите целый и натрите его сами, почувствуйте разницу)
1/4 стакана натертого сыра пармезан
1/4 стакана моцареллы
соль, перец
Приготовление очень простое, еще проще, чем найти все вышеперечисленные продукты.
В разогретое на сковородке оливковое масло (в ингредиенты не включала, надеюсь оно есть у каждого дома) кидаем шинкованный лук и размятый чеснок, туда же соль и перец. На среднем огне доводим лук до прозрачного состояния.

Добавляем шпинат. Пусть вам не кажется что его слишком много, он усядет, минуты через 3-4 это уже случится, добавляем сливки и снова на огонь. Можно подогнать под вкус еще соли и перца, самое время положить натертый мускатный орех.
Еще 3 минуты и сверху добавляем моцарелу и пармезан. Перед самой подачей резко перемешиваем и подаем сильно-сильно горячим.

Сыр и температура спасут все блюдо)))))
Приятного аппетита!

Рекомендую почитать способы как покрасить яйца, ведь скоро Пасха:

Праздник Православная Пасха 2011, дата, числа, что подарить, как красить яйца.

как оформить кружевные платки в рамку

Точно так же как и старинные кружевные платки в настенной бронзовой раме, здорово смотрятся первые вещи младенца, такие милые маленькие чепчики и распашонки, пенеточки и ленточки, закрепленные на бархате под стеклом, они могут достойно занять свое место в комнате любимой бабушки.

как офрмить старинные платки в рамку на стену

А эта идея для тех, кто случайно стал обладателем пары-тройки недорогих старых масляных картин на фанере или дереве. Журнальный столик, полочка для мелочей, подставка под телефон! Чуть добавить фантазии, клея, шпаклевки и лака – и новый шедевр заиграет!

как сделать журнальный столик из старых картин

Что делать со старым зонтиком если он красивый, шелковый или с вышивкой и кисточками, а каркас сломан?

новая жизнь старого антикварного зонтика

Смотрите какая простая идея, а как оживляет коридор! Точно так же можно закрепить, сложив уголком, старую вышитую шаль, поломанный старинный веер, кусок интересной ткани, остаток портьеры, кружевной занавески… да что угодно!

А у меня к вам вопрос:
Что бы вы сделали с этими каркасами старых и старинных зонтиков? Присылайте любые, даже самые дерзкие идеи, будем пытаться воплотить их!

старинные зонты ручки дерево кость бронза, их можно КУПИТЬ и сделать самому! antik-invest@mail.ru

Если зонтики вам кажутся слишком сложными, то уж как применить чугунную станину от швейной машинки Zinger (Зингер) и что с ней сделать прежде чем выбросить, в 99% случаев это станины от Зингер, вы справитесь. Присылайте фотки своих столиков из станин, с удовольствием выложу их для ценителей очумелых ручек.

У вас есть еще старые вещи, которым вы придумали новое назначение? – покажите их! с удовольствием опубликую на этой странице.

Рекомендую почитать:

Гильош (от фр. guilloché – узор из волнистых линий) – орнамент в виде густой сети волнистых фигурных линий (причем линии, повторяющие направление, строго параллельны только между собой), переплетающихся между собой. Появился давно и наиболее активно использовался для лепных украшений в классической архитектуре.  Гильоши встречаются в романской архитектуре, архитектуре ренессанса и неоклассицизма.

В ювелирной промышленности, в производстве столового и бытового серебра, а так же в изготовлении корпусов часов нам нужно знать и понять, что такое термин гильоше и что он обозначает.

гильоширование

Гильоше (франц. guilloche от guille — «кавычка, закорючка») – декоративная токарная обработка и техника декорирования изделий из твердых материалов: различных металлов (по большей части благородных), слоновой кости, дерева и др. Смысл гильошировки заключается в нанесении на поверхность тонкого гравированного узора из волнообразных, параллельных либо пересекающихся штрихов в правильной геометрической последовательности. На поверхности вращающейся заготовки вырезается некий геометрический узор. Если станок наносит прямые линии, то в таком случае заготовка совершает поступательные движения. Мастер создает сложнейшие геометрические узоры путем медленного расчерчивания заготовки, линия за линией.

В современном промышленном производстве осуществляется с помощью специальных машин типа токарного станка с вращающимся барабаном и резцом (гильоше), работающих по заданной программе. Но похожая техника использовалась в средневековых изделиях – без станка, вручную, резцом типа гребенки. Кстати даже в производстве фарфора, во второй половине XVIII века на Севрской фарфоровой мануфактуре применяли технику «guillochage»: сквозь слой прозрачной глазури просвечивает гравированный геометрический орнамент.

Предполагается, что именно великий учёный и живописец Леонардо да Винчи, увлекшись резьбой, разработал один из первых токарных станков. Примерно через сто лет после его смерти, в начале XVII века, на основе токарного станка (скорее всего на юге Германии) создали гильоширную машину для нанесения круговых узоров. Режущий инструмент, или гравёрный резец, изготавливался из стали или иного твёрдого металла. Находчивые до инженерных решений европейцы усовершенствовали станок, прикрепив приводной шнур к педали или подвесной пружине. Это значительно увеличило «мощность» станка, а самое главное позволило освободить обе руки, что облегчало управление резцом. Токарная обработка металлических поверхностей становилась всё более популярной.

В XVII и XVIII веках токарные станки и гильоширные машины европейского изготовления проникли в дома знати и особ королевской крови. Токарная резьба сделалась излюбленным занятием в часы досуга при дворах монархов Европы. Царь Пётр I, прусские короли Фридрих III и Фридрих IV, английский Георг III, а также французские Людовик XV и Людовик XVI лично занимались токарным украшением таких предметов, как шкатулки и компасы, которые мы и поныне видим в музеях. В мастерских этих монархов трудилось множество искусных токарей. Токарным делом увлекались не только мужчины, но и женщины, даже у королевы Виктории был станок. Именно в эту эпоху, эпоху увлечения механизмами, люди создали прекраснейшие образцы тонкой токарной работы.

Наибольший расцвет техника гильоширования получила в конце XVIII – XIX века и вплоть до начала XX, с расцветом популярности машинной гильошировки, применяемой в ювелирном искусстве.

Фаберже - жмите на картинку чтобы прочитать полностью статью

Считается, что вершины объединения гильоширования и горячих эмалей добился Фаберже. На самом деле, есть удивительные образцы из Дании, как минимум на полвека старше.

Мастера гравировали золото и серебро «лучами», «муаром», «колоском» или «волной», а затем покрывали тонким слоем прозрачной эмали нежных оттенков: розовых, палевых, голубых. После полировки эмаль «играла огнем» и рисунок менялся в зависимости от угла падения лучей света. Этот прием имел свое название: «tour a guillocher» (франц. «гильоше с поворотом»).

Красоту ручной обработки гильоше невозможно повторить примитивной имитаций штамповкой или чеканкой. Хоть и получается красиво, но не передается красота и игра света настоящей гильошированной поверхности. Процесс гильоширования (а в старину абсолютно!) очень трудоемкий и дорогой. В наше время не каждая известная фирма по производству ювелирных изделий или часов может позволить себе содержание такого работника, как мастера гильошировщика.
Полезные статьи:
Эмаль
Чеканка
Фирмы, изготавливающие ювелирные изделия с применением горячих эмалей:
Фаберже настоящий и подделки. Фальшберже.
Кремль (музей-заповедник) – выставка “Карл Фаберже и мастера камнерезного дела. Самоцветные сокровища России”
Каталог и обзор “Карл Фаберже и мастера камнерезного дела. Самоцветные сокровища России”
Masriera i Carreras Bagues – история испанского ювелирного дома, стиль Арт-Деко Ново Модернизм.

Какие еще существуют типы и виды горячих эмалей:
Китайская перегородчатая эмаль. Клуазоне.
Французская горячая эмаль – техника Champleve (шамплеве)

Русский национальный традиционный головной убор - кокошник

Кокошник – старинный традиционный русский головной убор в виде опахала или округлого щита вокруг головы, один из основных обрядовых предметов, входящих в комплекс русского народного женского праздничного костюма. До наших дней кокошники сохранились только в музеях, редкая семья может похвастаться таким приданным как кокошник. А ведь издавна на Руси они передавались по наследству и были лакмусовой бумажкой достатка. Даже самые модные тенденции не могли заставить русских красавиц сменить кокошник на шляпку. Весь 19 век шла незримая борьба между традицией и веением. Все самое русское и самобытное, исконное и искреннее связано именно с головным убором – кокошником.

Русский головной убор - кокошник

Купить настоящий старинный кокошник сейчас практически невозможно, поэтому для праздников и выступлений нам приходится делать кокошник своими руками.

Чтобы не выглядеть смешно в кокошнике даже не празднике, нужно знать несколько основных ключевых понятий, истоков появления этого исконно русского головного убора, занимающего особое место среди женских украшений народного костюма.
Наибольшее распространение кокошник получил в основном на Русском Севере в купеческой и крестьянской среде, в северо-восточных и центральных губерниях России. В допетровской Руси носили кокошники и бояре.

Русский головной убор - кокошник

Характерная черта кокошника — гребень, форма которого в разных губерниях была различной. Поэтому когда вы будете делать кокошник сами, вы можете почти произвольно выбрать по своему вкусу контуры кокошника. Кокошники делали на твёрдой основе (в старину использовали бересту, а нам отлично подойдет картон), сверху украшали парчой, позументом, бисером, бусами, жемчугом, у наиболее богатых — драгоценными камнями (мы с вами вполне обойдемся стразами). Кокошники изготавливались обычно профессиональными мастерицами, продавались в деревенских лавочках, городских магазинах, на ярмарках или делались на заказ.

Русский головной убор - кокошник

Кокошник был не только украшением женщины, но и ее оберегом. Его расшивали различными орнаментами-оберегами и символами супружеской верности и плодородия. Орнамент очелья кокошника обязательно состоял из трех частей. Позумент – металлическая ленточка – обрисовывает его по краям, а внутри каждой части “канителью” (витая проволочка) вышивается орнамент – оберег. В центре располагается стилизованная “лягушка” – знак плодородия, по бокам – S-образные фигуры лебедей – символов супружеской верности.
Тыльная часть кокошника вышивалась особенно богато: стилизованный куст символизировал древо жизни, каждая веточка которого – новое поколение; часто располагалась над веточками пара птиц, символ связи земли и неба и брачующейся пары, в лапках птиц – семена и плоды.

Русский народный костюм, головной убор - кокошник

Кокошник имел матерчатое дно (мне кажется что можно вполне обойтись при изготовлении дома своими руками без этого элемента). А вот нижний край кокошника часто обшивали поднизями – сеткой из жемчуга, а по сторонам, над висками крепили рясна – низко спадающие на плечи нити жемчужных бус. С этим вы легко справитесь, главное – чувство меры.
Вы можете заменить ручную вышивку бисером – цветной аппликацией, очелье кокошника прошить нитью с нанизанными бусинами под жемчуг, «четверть» кокошника желательно сделать более яркой и выбрать для этого крупные бусины или стразы . Твердая каркасная основа обшивается серебристой или золотистой тесьмой и плетеным галуном.

Русский народный костюм, головной убор - кокошник

Размер среднего кокошника 20 – 30 – 25 см. Не делайте его огромным, оптимальная высота передней части кокошника от 15 до 20 см.
Обязательно закрепите на тыльной части кокошника шелковые ленты – отглаженные, красиво и аккуратно завязанные они сделают образ русской красавицы завершенным и неотразимым.

Структурный анализ русского народного костюма XIX-начала XX в.в.
Классификация русского крестьянского костюма.

Полезные статьи:

Текстиль Мода

Старинные схемы вышивки и плетения

Структурный анализ русского народного костюма XIX-начала XX в.в.
Классификация русского крестьянского костюма.

Кружево Шантильи Chantilly, фата вуаль из кружева, история. NEW

Как отличить натуральную кожу от искусственной подделки и кожзаменителя (кожзама)?

Русский народный кокошник – купить или сделать своими руками?

Испанская шелковая шаль Манила с бахромой – двухсторонняя вышивка гладью. NEW

Готовы испортить веер? Тогда читайте советы реставратора.
Особое место среди объектов реставрации занимают разрушающиеся кружева, изготовленные часто из тончайшей пряжи.
Чтобы избежать искажения рисунка и образования муара, вследствие наклейки на тюль, следует белые и кремовые кружева наклеивать на черный тюль, цветные кружева на белый тюль, для получения в обоих случаях контраста, а для дубляжа брать тюль с мелкими ячейками.
Что такое муаровый эффект лучше один раз увидеть, чем сто раз его описать теоретически.

При соблюдении этих правил, наклеенные кружева сохраняют всю прелесть тонкого рисунка, а при экспозиции белых кружев на темном фоне и цветных на светлом, дубляжный тюль не заметен.
Наклейка кружев производится следующим образом: клейстер наносится только на тюль, наложенные поверх кружева разглаживаются косточкой и прокатываются валиком через тюль.
После сушки наклеенные кружева проклеиваются вторично с левой стороны обычным способом.
Наклейка производится 3-процентным клейстером.
В местах утрат может быть применена маскировочная штопка.
Разрушающиеся шелковые веера дублируются нами на мелкоячеистый тюль или газ третьим способом, сломанные косточки укрепляются наклейкой с левой стороны тонких бамбуковых пластинок.

Если у веера пластинки из слоновой кости со сложным ажурным рисунком сломаны и утрачены, то можно применить следующий реставрационный способ.
Отделив одну цельную косточку, кладут ее на фотографическую бумагу светло-кремового цвета («шамуа») и освещают. После проявления бумаги на ней получается контурное изображение белой косточки. Отпечаток вырезают и наклеивают на бамбуковую пластинку или картон и вклеивают в соответствующее место веера. При экспозиции веера на черном фоне вклеенную косточку трудно отличить от настоящей. Если черный фон нежелателен — темные места внутри рисунка нужно вырезать. Если косточки цветные — следует отпечаток окрасить в нужный цвет.
В заключение укажем еще, что тонкие кружева лучше дублировать на шелковом газе.

На газ можно наклеивать и очень тонкие ткани, особенно с вышивкой но при этом необходимо соблюдать следующее правило: при наклейке нити основы ткани по отношению к нитям основы газа должны быть расположены под углом около 45° во избежание образования у наклеенной ткани муара.
Муаровый эффект получается при параллельном расположении нитей основы ткани и газа.
Все что вы только что прочитали выше возможно подходит для реставрации настенного веера, который будет зафиксирован в развернутом положении и крепко-накрепко закреплен на фоновой подложке. Придется определиться сразу с ее тоном, поменять что-либо будет уже невозможно.

Добавлю, что в качестве клея все-таки лучше использовать желатин (вот только никто не рассказывает, как его заизолировать, чтобы склеивались только нужнее части, а не вместе со столом). Есть еще загадочный клей, который можно купить в военных частях бочками – наш веер стоит такого приключения? – думаю, ответ очевиден.
Склеить костяные пластины торцом задача гипер-сложно-выполнимая. Их выкручивает крепеж, необходима жесткая фиксация в определенном положении каждого отдельно взятого элемента (умудритесь это сделать не разбирая веер на запчасти). Лучший клей в этом случае – ювелирный, тот что сохнет через 20 секунд.
Вырезки из фотобумаги конечно заполнят пустоты, но категорически не подходят для веера живого, того которым мы будем хвастаться, умелым жестом раскрывая и сворачивая его.

Увидев наклеенный на черный тюль и со вставками из бумаги «шедевр», гости нарекут вас «реставратором» на всю оставшуюся жизнь, а вы будете каждый раз экономить по паре бутылок водки на таких демонстрациях)))
Совет простой – доверьте реставрацию веера профессионалу или не покупайте конструкторы для взрослых.

Популярные разделы:
Веер – как купить – веер на стену по фен шуй – настенный веер.

Язык веера. Веер на стену. Китайский настенный веер.

Старинные схемы вышивки и плетения. Ирландское ленточное кружево.

Чистка серебра, чем и как лучше чистить серебро.

Определение подлинности серебра бытовым способом в домашних условиях.

Эти веера вы можете КУПИТЬ antik-invest@mail.ru

подписной старинный веер

галалитовый веер в специальной раме, настенный веер

настенный веер в специальной раме

Речь пойдет не о зверской нашпиговке апельсина гвоздикой (хотя именно это сейчас модно), а мы узнаем, что есть еще и фарфоровые помандеры! Фарфоровый ароматизатор воздуха и ящиков шкафов!

смесь трав для помандера, как сделать самому помандер

В средние века помандером (от французского pomme d’ambre) назывался специальный сосуд для амбры, мускуса, парфюмированных масел и смол. Небольшой резной металлический шар (или емкость иной формы) , позволяющий запаху выходить наружу через ажурные украшения. Его носили на себе знатные особы, как предмет роскоши; его подвешивали в каретах, будуарах и спальнях+ исходящим от помандера душистым испарениям приписывались различные терапевтические свойства, прогоняющие чуму и эпидемии, облегчающие пищеварение, предохраняющие женские органы и лечащие мужскую импотенцию… Считалось, что их изысканный аромат не только ароматизирует, но даже очищает воздух.

Для ароматизации шкафов и постельных принадлежностей использовали именно фарфоровые помандеры. Структура крайне проста: емкость должна быть с дырочками достаточными для проникновения запаха трав и не огромными, для предотвращения высыпания этих самых трав. Удобно класть наборы сухих смесей сначала в марлю, а потом внутрь помандера. Не злоупотребляйте! иначе вонь шлейфом будет окружать ваши вещи. Почувствуйте баланс, пусть травок будет всего 2-3, но аромат тонким и незабываемым.

Классно хранить такие фарфоровые помандеры не в шкафах(проблема в том, что по забывчивости из частенько роняют и разбивают), а в ванной комнате. Умеренная влажность будет размягчать травы и специи, вызывая нежную ароматизацию маленького помещения)))

вы можете КУПИТЬ ЭТОТ фарфоровый помандер Арт-Деко "Купальщица на пляже"

Стандартный рецепт порошковой смеси для помандера (из расчета на 4 фрукта) лично мне кажется сильно приторным:
* 1/2 стакана молотой корицы
* 1/4 стакана молотой гвоздики
* 2-4 чайной ложки (с горкой) муската
* 2-4 чайной ложки молотого душистого перца
* 1/4 стакана измельченного фиалкового корня

Рецепт изготовления стандартного помандера из цитрусовых.
- за основу берется любой тонкокожий фрукт (апельсин, мандарин, лимон, лайм, яблоко);
- обвязывается крест накрест простой ленточкой или бумажными полосками, закрепленными зубочисткой;
- свободные сектора плода плотно утыкаются немолотой гвоздикой (дырки лучше заранее проделывать зубочисткой же);
- подготовленный таким образом фрукт укладывается на лист бумаги и тщательно обсыпается смесью пряностей;
- помещается в бумажный пакет, плотно закрывается и кладется в теплое место на усушку в течение нескольких недель;

- готовый помандер вместо бумажных полосок обвязывается нарядной лентой и подвешивается в нужном месте квартиры.

Помандер – природный волшебный освежитель воздуха с целым ворохом полезных свойств. Помимо того, что он, элементарно ароматизирует воздух, он улучшает настроение, снимает стресс и настраивает мысли на позитивный лад.

Удачных экспериментов)))))

Чем лучше чистить бронзовые подсвечники или статуэтки?
Дорогие читатели моего блога, сегодня мы попытаемся найти самые щадящие способы очистки бронзовых статуэток и подсвечников от патины и грязи.
Скажу сразу, реставратор одного из центральных музеев столицы посоветовал не трогать категорически старинную бронзу никакими химическими реактивами. Опасность вся в том, что однажды начавшись, химическая реакция будет продолжаться, а нам (отмывшим предмет) будет казаться, что все в порядке. Такая “чистка” может оказаться губительной для антикварного предмета.
Поэтому, если нет особой нужды, пожалуйста не экспериментируйте. Реставраторы советуют лишь изредка протирать бронзовые предметы (статуэтки, чернильницы, подсвечники, корпуса часов и т.д) обычной мягкой фланелевой тряпочкой, без каких-либо агрессивных смесей.
Как живой пример – фигуры из бронзы в московском метро (ст. метро “Площадь Революции”). Кстати примета – потер носик или курочку – день сложится удачно.
Заведите такую же хорошую и добрую привычку дома))))))

Если все-таки нет покоя ручкам, то начнем с самого легкого, почистим для начала медные или латунные предметы (обычно они дешевле, не так будет жалко испортить).
Как отличить бронзу от шпиатра, силумина, меди, латуни и других металлов можно почитать в полезных советах, настоятельно рекомендую.

Итак, как удалить удалить черноту и зелень с медного изделия? – Рассмотрим народные средства, а химических инновационных средств в супермаркетах масса, главное выбрать правильно назначение. Можно попробовать поверхность медного или латунного изделия протереть тампоном, смоченным в нашатырном спирте, водном растворе аммиака, а потом обязательно ополоснуть металл теплым мыльным раствором. Еще в одном старинном способе чистки меди, бронзы и латуни используется раствор 1 ст. ложки поваренной соли в 1 стакане молочной сыворотки. Этим раствором пропитывают суконную или фланелевую тряпочку, которой чистят изделие. Всегда помним, что после любой чистки, любым средством нужно обязательно обильно промыть предмет в проточной воде и насухо вытереть мягкой фланелевой тканью.

Читаем далее, чем и как правильно чистить бронзу
А для поклонников медной утвари предлагаю купить старинный антикварный медный зольник фантастической красоты и шарма. Продажа антиквариата на сайте по очень скромным ценам, уточняйте наличие и делайте заявку в поле комментария.






ВЫ МОЖЕТЕ КУПИТЬ ЭТУ СТИЛЬНУЮ СТАРИННУЮ БРОНЗОВУЮ РАМКУ ДЛЯ ФОТО: antik-invest@mail.ru

старинная овальная бронзовая рамка для фото КУПИТЬ: antik-invest@mail.ru